Οι Δεσμοφύλακες Που Σε Αγαπούν
Ένα δοκίμιο για το γιατί το αποδεικτικό υλικό Δεν ξυπνάει κανέναν
Σας ευχαριστώ θερμά για το ενδιαφέρον σας και την αναδημοσίευση των άρθρων μου. Θα εκτιμούσα ιδιαίτερα αν, κατά την κοινοποίηση, σ̲υ̲μ̲π̲ε̲ρ̲ι̲λ̲α̲μ̲β̲ά̲ν̲α̲τ̲ε̲ ̲κ̲α̲ι̲ ̲τ̲ο̲ν̲ ̲σ̲ύ̲ν̲δ̲ε̲σ̲μ̲ο̲ ̲(̲l̲i̲n̲k̲)̲ ̲τ̲ο̲υ̲ ̲ά̲ρ̲θ̲ρ̲ο̲υ̲ ̲μ̲ο̲υ̲. Αυτό όχι μόνο αναγνωρίζει την πηγή, αλλά επιτρέπει και σε άλλους να ανακαλύψουν περισσότερο περιεχόμενο. Η υποστήριξή σας είναι πολύτιμη για τη συνέχιση της δουλειάς μου.
Απόδοση στα ελληνικά: Απολλόδωρος - Unbekoming | 6 Ιουλίου 2026
Αποδεχόμαστε την πραγματικότητα του κόσμου όπως μας παρουσιάζεται.
Christof, «The Truman Show»
I. Το Κουτί με το Κακάο
Στην ταινία του Peter Weir «The Truman Show» (1998), ένας άνδρας που μεγάλωσε σε ένα πλατό ζωντανής μετάδοσης από τη γέννησή του ανακαλύπτει ότι ολόκληρη η ζωή του έχει σκηνοθετηθεί για το τηλεοπτικό κοινό. Προς το τέλος της ταινίας, λαμβάνει χώρα η ακόλουθη σκηνή.
Η Meryl στέκεται στον πάγκο της κουζίνας με την πλάτη στραμμένη προς τον σύζυγό της. Αυτός έχει καταρρεύσει. Έχει περάσει όλο το πρωί προσπαθώντας να ονομάσει αυτό που δεν μπορεί να ονομάσει: ότι οι άνθρωποι του λένε ψέματα, ότι ο γάμος του μοιάζει σκηνοθετημένος, ότι η πόλη στην οποία γεννήθηκε έχει ένα όριο που δεν του επιτράπηκε ποτέ να περάσει. Την κοιτάζει με τον τρόπο που κοιτάζεις ένα αποδεικτικό στοιχείο.
Αυτή γυρίζει από τον πάγκο. Χαμογελάει χωρίς να απευθύνεται σε κανέναν από όσους βρίσκονται στο δωμάτιο. Παίρνει ένα κουτί κακάο, το κρατά προς μια κάμερα που ο σύζυγός της δεν μπορεί να δει, και αρχίζει να διαβάζει την ετικέτα.
«Γιατί δεν με αφήνεις να σου φτιάξω λίγο από αυτό το νέο ρόφημα Mococoa; Απόλυτα φυσικοί κόκκοι κακάου από τις ψηλότερες πλαγιές του Όρους Νικαράγουα. Χωρίς τεχνητά γλυκαντικά.»
Η σκηνή διαρκεί ίσως δέκα δευτερόλεπτα. Είναι η στιγμή που η ταινία αποκαλύπτει ολόκληρη την αρχιτεκτονική της. Η Meryl είναι μια πληρωμένη ηθοποιός. Ξέρει ότι λέει ψέματα, και το ξέρει από την πρώτη μέρα του οκταετούς συμβολαίου της. Αυτό που αποκαλύπτει η ταινία σε αυτή τη σκηνή δεν είναι το ψέμα καθεαυτό, αλλά ο τρόπος με τον οποίο αυτό απαγγέλλεται, το γεγονός ότι ένα άτομο που πληρώνεται για να εξαπατά εδώ και οκτώ χρόνια δεν μπορεί να αυτοσχεδιάσει όταν ο στόχος αρχίζει να κάνει ερωτήσεις που δεν προβλέπονται στο πρόγραμμα. Τίποτα στη σκηνή δεν απευθύνεται στον Truman. Όλη η παράσταση στοχεύει πέρα από αυτόν, σε κάτι που δεν μπορεί να δει. Και ο Truman, για μισό δευτερόλεπτο, το αντιλαμβάνεται αυτό.
Στο παιδιατρικό ιατρείο επαναλαμβάνεται καθημερινά η ίδια σκηνή.
Η παιδίατρος στέκεται μπροστά στη μητέρα με ένα πλαστικοποιημένο πρόγραμμα. Απαγγέλλει τις παρεμβάσεις που πρέπει να γίνουν σε αυτό το ραντεβού. Δύο μήνες. Τέσσερις μήνες. Έξι μήνες. Δώδεκα. Η απαγγελία είναι επαγγελματική και θερμή, παραδίδεται με οπτική επαφή και λεξιλόγιο φροντίδας. Η μητέρα, εξαντλημένη, κρατώντας ένα μωρό που έκλαιγε πριν από πέντε λεπτά και θα ξανακλάψει σε δέκα, δέχεται τα λόγια ως φροντίδα.
Η απαγγελία δεν απευθύνεται στη μητέρα.
Η απαγγελία απευθύνεται στο πλαίσιο που εκπαίδευσε την παιδίατρο: την επιτροπή κατευθυντήριων οδηγιών, τα μαθήματα συνεχιζόμενης ιατρικής εκπαίδευσης, τα φύλλα οδηγιών χρήσης που συντάσσονται από τα νομικά τμήματα των κατασκευαστών, την επιτροπή αδειοδότησης που θα της αφαιρέσει το δικαίωμα άσκησης του επαγγέλματος αν παρεκκλίνει. Δεν λέει ψέματα. Δεν έχει απομνημονεύσει ένα σενάριο που έγραψε κάποιος που έχει γνωρίσει ποτέ. Της έχουν τροφοδοτήσει αυτές τις λέξεις κατά τη διάρκεια μιας δεκαετίας εκπαίδευσης και μιας καριέρας επαγγελματικής επιμόρφωσης. Αυτή είναι η σκηνή της Meryl. Το κακάο είναι το πρόγραμμα. Η κάμερα στην οποία διαβάζει βρίσκεται πίσω από τον ώμο της μητέρας, πίσω από τον τοίχο του εξεταστηρίου, σε μια αίθουσα συσκέψεων ενός κτιρίου γραφείων σε ένα προάστιο που η μητέρα δεν θα επισκεφτεί ποτέ.
Και η μητέρα, αν είναι παρούσα, αντιλαμβάνεται εκείνη τη μισή δευτερόλεπτο. Έρχεται και φεύγει σε μια αναλαμπή. Κάτι δεν πάει καλά. Οι λέξεις δεν απευθύνονται ακριβώς σε αυτήν. Η ανησυχία στη φωνή του παιδίατρου είναι αληθινή, αλλά στρέφεται προς κάπου που εκείνη δεν μπορεί να δει. Η μητέρα καταχωρεί την παρατήρηση στην ευρύτερη κατηγορία μικρών παρατηρήσεων του μυαλού της: «Είμαι παρανοϊκή», «Είμαι κουρασμένη», «Το σκέφτομαι υπερβολικά», και το ραντεβού συνεχίζεται.
Ο τρόμος του «The Truman Show»¹ δεν ήταν ποτέ ο θόλος. Ο θόλος ήταν ένα κοστολόγιο κατασκευής. Ο τρόμος ήταν η ταχύτητα με την οποία ένας άνθρωπος, στον οποίο έχουν δοθεί αποδείξεις για μια ψεύτικη πραγματικότητα, επιστρέφει τις αποδείξεις αυτές και επανεντάσσεται στην καθημερινότητά του. Ο Truman το κάνει στα πρώτα λεπτά της ταινίας. Ένα λαμπτήρας του σκηνικού με την επιγραφή «SIRIUS» πέφτει από τον ουρανό και προσγειώνεται στα πόδια του. Το ραδιόφωνο του αυτοκινήτου του δίνει την εξήγηση πριν προλάβει να ολοκληρώσει την ερώτηση που σχηματίζεται στο λαιμό του. Επιστρέφει το αστέρι στον τεχνικό του στούντιο και οδηγεί προς τη δουλειά του.
Το παιδιατρικό ιατρείο λειτουργεί με το ίδιο πρόγραμμα.
Το αστέρι που πέφτει στο παιδιατρικό περιβάλλον είναι μικρό. Ένα εξάνθημα μετά το ραντεβού των δύο μηνών. Μια αλλαγή στον ύπνο του παιδιού. Ένα κλάμα που ακούγεται διαφορετικό. Μια οπισθοδρόμηση για την οποία η μητέρα δεν έχει λόγια. Η εξήγηση έρχεται πριν προλάβει να ολοκληρωθεί η ερώτηση. Φυσιολογική αντίδραση. Αναπτυξιακή φάση. Ευαίσθητο παιδί. Η συσχέτιση δεν ισοδυναμεί με αιτιώδη συνάφεια. Κάθε παιδί είναι διαφορετικό. Η δεύτερη δόση πρέπει να χορηγηθεί τον επόμενο μήνα. Η μητέρα, η οποία εδώ και μια δεκαετία έχει συνηθίσει να δέχεται αυτές τις εξηγήσεις ως φροντίδα, τις αντιλαμβάνεται ως φροντίδα. Επιστρέφει το αστέρι και οδηγεί προς τη δουλειά της.
Αυτό το δοκίμιο αφορά το γιατί τα στοιχεία της ψευδούς πραγματικότητας δεν ξυπνούν κανέναν. Αφορά έναν μηχανισμό που η ταινία ονόμασε με μεγαλύτερη ακρίβεια από ό,τι κατάφερε οποιοδήποτε ιατρικό περιοδικό. Αφορά τους φρουρούς που αγαπούν τον αιχμάλωτο, και γιατί η αγάπη τους, πραγματική και ειλικρινής και με κάθε συλλαβή να έχει νόημα, είναι το πιο αποτελεσματικό τείχος που έχτισε ποτέ το παράδειγμα.
II. Το Sea Haven είναι πραγματικά ωραίο
Το κλουβί στην ταινία είναι όμορφο. Βιτρίνες σε παστέλ χρώματα. Καιρός που συμπεριφέρεται καλά. Φράχτες που βάφονται κάθε άνοιξη. Γείτονες που χαιρετούν. Μια σύζυγος που μαγειρεύει. Ένας καλύτερος φίλος που φτάνει με μια εξάδα μπύρες όταν τον χρειάζονται. Μια δουλειά που πληρώνει. Μια μητέρα που θυμάται την επέτειο του θανάτου του πατέρα. Η πόλη ονομάζεται Sea Haven και έχει σχεδιαστεί για να λείπει σε κάποιον.
Η ιδιοφυΐα του σχεδιασμού έγκειται στο ότι στον Truman δεν λένε ποτέ «όχι». Αυτός αποφασίζει να μην φύγει. Αυτός αποφασίζει ότι το νερό είναι επικίνδυνο. Αποφασίζει ότι τα Φίτζι είναι πολύ μακριά. Αποφασίζει ότι η σύζυγός του είναι αρκετή. Αποφασίζει ότι η δουλειά είναι εντάξει. Κάθε απόφαση φαίνεται, από μέσα, σαν δική του. Η «μηχανική» συμβαίνει πριν από τις αποφάσεις, στον φόβο που εγκαταστάθηκε στην παιδική ηλικία, στην αφίσα στο ταξιδιωτικό γραφείο, στην ξαφνική κυκλοφοριακή συμφόρηση, στις δασικές πυρκαγιές και στις διαρροές χημικών που εμφανίζονται τη στιγμή που προσπαθεί να φύγει. Η πόλη δεν τον περιορίζει. Η πόλη τον πείθει να αυτοσυγκρατηθεί.
Το παιδιατρικό μοντέλο έχει σχεδιαστεί με τον ίδιο τρόπο.
Η αίθουσα αναμονής είναι ζεστή. Στους τοίχους υπάρχουν ζωγραφιές με κραγιόνια. Η ρεσεψιονίστ ξέρει το όνομα του παιδιού. Η νοσοκόμα ζυγίζει το παιδί με μια γνήσια τρυφερότητα. Η παιδίατρος σκύβει στο ύψος του παιδιού και το ρωτάει πώς νιώθει. Το ιατρείο είναι καθαρό, φωτεινό και προσαρμοσμένο για μια μητέρα που φτάνει με ένα μικρό ανθρωπάκι που προσπαθεί να μην πληγώσει. Το ιατρείο δεν είναι φυλακή. Τίποτα σε αυτό δεν μοιάζει με φυλακή. Αυτός είναι ο σχεδιασμός.
Οι άνθρωποι μέσα στο ιατρείο δεν λένε ψέματα. Είναι οι φύλακες, και αγαπούν τον αιχμάλωτο. Η παιδίατρος επέλεξε αυτό το επάγγελμα επειδή ήθελε να βοηθά τα παιδιά. Εκπαιδεύτηκε για πάνω από μια δεκαετία. Έχει διαβάσει τις μελέτες που της ανατέθηκαν, παρακολούθησε τα απαιτούμενα συνέδρια και ολοκλήρωσε τα προγράμματα συνεχιζόμενης εκπαίδευσης που διασφαλίζουν ότι η άδεια άσκησης του επαγγέλματός της παραμένει ενεργή. Πιστεύει ότι το πρόγραμμα που ακολουθεί μειώνει τον πόνο. Ποτέ δεν της έχουν δείξει τις μελέτες που θα αμφισβητούσαν την πεποίθησή της, επειδή οι μελέτες που διαβάζει είναι αυτές που δεν θα την αμφισβητούσαν. Το πληροφοριακό περιβάλλον που τη διαμόρφωσε είναι κλειστό στην κορυφή. Δεν βλέπει την οροφή. Βλέπει μόνο τους τοίχους μέσα στους οποίους βρίσκεται, και πιστεύει ότι οι τοίχοι είναι ο κόσμος.
Αυτή είναι η «φρουρός» της μητέρας. Είναι η παιδίατρος που επέλεξε η μητέρα επειδή της τη σύστησε μια φίλη, επειδή το ιατρείο ήταν κοντά, επειδή η παιδίατρος απαντούσε υπομονετικά στις ερωτήσεις της, επειδή ήταν θερμή. Η μητέρα δεν επέλεξε κάποια αιχμάλωτη. Επέλεξε μια θερμή, ικανή, καλά καταρτισμένη γιατρό. Έχει δίκιο. Η γιατρός είναι ακριβώς αυτό που επέλεξε η μητέρα, αλλά επίσης, χωρίς να το γνωρίζουν καμία από τις δύο, μια «αιχμάλωτη» του ίδιου παραδείγματος.
Πίσω από την παιδίατρο στέκεται ένας δεύτερος φύλακας. Η ίδια η μητέρα της μητέρας.
Η γιαγιά εμπιστεύεται την παιδιατρική επειδή τα παιδιά της, αυτή η μητέρα και τα αδέλφια της, επέζησαν την παιδική τους ηλικία ακολουθώντας το πρόγραμμα εκείνης της γενιάς. Η γιαγιά είχε ακούσει την ίδια εξήγηση από τον δικό της παιδίατρο τριάντα χρόνια νωρίτερα. Την ακολούθησε. Τα παιδιά της επέζησαν. Η γιαγιά βιώνει το πρόγραμμα ως αυτό που κράτησε τα παιδιά της ζωντανά, και βιώνει την διστακτικότητα της κόρης της ως προσβολή προς τη δική της φροντίδα. Όταν η κόρη θέτει μια προσεκτική ερώτηση, η απάντηση της γιαγιάς, συχνά ευγενική και συχνά εκφρασμένη ως ανησυχία για το εγγόνι, αποτελεί υπεράσπιση της δικής της ιστορίας ως μητέρας. Η γιαγιά είναι φρουρός. Αγαπά τον αιχμάλωτο. Δεν ξέρει ότι φρουρεί κάτι.
Πίσω από τη γιαγιά στέκεται μια τρίτη φρουρός. Οι φίλες της μητέρας, συγκεντρωμένες σε μια μικρή ομάδα γύρω από μια ομάδα παιχνιδιού ή μια ομάδα μητέρων ή την πύλη ενός σχολείου. Η ομάδα λειτουργεί με ένα κοινό λεξιλόγιο. Τα εμβόλια έχουν γίνει. Το πρόγραμμα τηρείται. Το παιδί είναι προστατευμένο. Η μητέρα που τα έχει κάνει όλα αυτά είναι καλή μητέρα. Η μητέρα που δεν τα έχει κάνει είναι ύποπτη μητέρα. Έχει διαβάσει κάτι. Έχει ψάξει στο διαδίκτυο. Είναι μία από αυτές τις μητέρες. Η ομάδα δεν χρειάζεται να πει τίποτα από όλα αυτά φωναχτά. Η μητέρα γνωρίζει το λεξιλόγιο, γιατί μεγάλωσε μέσα σε αυτό. Ακούει την παύση όταν διστάζει. Νιώθει την αλλαγή της ατμόσφαιρας στο δωμάτιο. Είναι φρουρός για τις άλλες μητέρες, και οι άλλες μητέρες είναι φρουροί για εκείνη. Καμία από αυτές δεν λέει ψέματα. Όλες αγαπούν τα παιδιά τους. Όλος ο μηχανισμός λειτουργεί με βάση την αγάπη.
Πίσω από τις φίλες στέκονται η νοσοκόμα του σχολείου, η ρεσεψιονίστ του παιδιατρικού ιατρείου, η επισκέπτρια υγείας, ο φαρμακοποιός που εκτυπώνει την ετικέτα, και η κυβερνητική εκστρατεία που χρηματοδοτεί την αφίσα στον τοίχο του ιατρείου. Ο καθένας είναι θερμός και ικανός, και σε όλους έχουν τροφοδοτηθεί οι κατάλληλες λέξεις. Καμία από αυτές, σε κανένα σημείο της αλυσίδας, δεν βρίσκεται σε ένα δωμάτιο όπου λέγεται ένα ψέμα. Το ψέμα κατασκευάστηκε κάπου όπου οι φρουροί δεν πήγαν ποτέ: σε μια αίθουσα συνεδριάσεων στο Κένιλγουορθ του Νιου Τζέρσεϊ· σε ένα γραφείο στο CDC· σε μια σύμβαση που υπογράφηκε το 1986² και η οποία απέκλεισε την ένεση από το συνηθισμένο σύστημα αστικής ευθύνης και της ανέθεσε έναν Ειδικό Διαμεσολαβητή και ένα ταμείο αποζημίωσης. Το ψέμα κατασκευάστηκε πριν από δεκαετίες και μεταδόθηκε μέσω μιας αλυσίδας επαγγελματιών που δεν γνωρίζουν ότι βρίσκονται μέσα σε αυτήν.
Γι’ αυτό το παράδειγμα είναι άτρωτο από έξω. Οι φρουροί εργάζονται δωρεάν, εννοούν κάθε συλλαβή από όσα λένε, αγαπούν τον αιχμάλωτο και είναι οι ίδιοι, οι περισσότεροι από αυτούς, αιχμάλωτοι, εκπαιδευμένοι, πιστοποιημένοι και αμειβόμενοι για να κρατούν ο ένας τον άλλον στη θέση του μέσα σε μια πόλη της οποίας τα όρια κανένας τους δεν μπορεί να δει.
III. Η πληγή που δημιουργήθηκε από νωρίς
Η πιο σκληρή αποκάλυψη της ταινίας έρχεται στα σαράντα λεπτά.
Ο Truman είναι τριάντα ετών. Έχει σύζυγο, δουλειά, υποθήκη και έναν φόβο για το νερό τόσο απόλυτο που δεν μπορεί να περάσει μια γέφυρα χωρίς να πάθει υπεραερισμό. Ο φόβος αυτός παρουσιάζεται, σε όλη τη διάρκεια της ζωής του, ως ένα δεδομένο για τον ίδιο. Ο Truman φοβάται το νερό. Όλοι στο Sea Haven το γνωρίζουν αυτό. Η σύζυγός του το γνωρίζει. Η μητέρα του το γνωρίζει. Το ξέρει και ο ταξιδιωτικός πράκτορας, γι’ αυτό και η αφίσα στον τοίχο του γραφείου του δείχνει ένα αεροπλάνο που χτυπιέται από κεραυνό με τη λεζάντα: «ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΣΥΜΒΕΙ ΚΑΙ ΣΕ ΕΣΕΝΑ».
Στη συνέχεια, η ταινία δείχνει πώς εμφυτεύτηκε ο φόβος.
Όταν ο Truman ήταν επτά ετών, ο σκηνοθέτης σκηνοθέτησε τον πνιγμό του πατέρα του. Ένα μικρό σκάφος. Μια ξαφνική καταιγίδα. Ο πατέρας παρασύρεται στη θάλασσα και εξαφανίζεται μέσα στο νερό μπροστά στα μάτια του παιδιού. Το παιδί ουρλιάζει. Το παιδί παρακολουθεί. Το παιδί μεγαλώνει με έναν ενσταλαγμένο τρόμο για το μέσο που αποτελεί τη μόνη οδό διαφυγής από την πόλη.
Ο φόβος δεν είναι ένα γεγονός που αφορά τον Truman. Ο φόβος είναι μια απόφαση που ελήφθη για τον Truman σε ένα δωμάτιο ελέγχου πριν ακόμα μπορέσει να σχηματίσει προτάσεις, και εκτελέστηκε από ενήλικες που τον αγαπούσαν ή που πληρώνονταν για να φαίνονται σαν να τον αγαπούσαν. Η ιδιοφυΐα της εγκατάστασης έγκειται στο ότι ο Truman θυμάται το τραύμα. Ξέρει ακριβώς γιατί φοβάται. Η ανάμνηση είναι πραγματική. Ο πατέρας πέθανε. Το νερό τον σκότωσε. Η ανάμνηση επισκιάζει το σχέδιο.
Ο αντίστοιχος στην παιδιατρική είναι ο Charles Richet.
Ο Richet ήταν Γάλλος φυσιολόγος ο οποίος, γύρω στα τέλη του 19ου αιώνα και στις αρχές του 20ού, ταξίδεψε με τον Πρίγκιπα Αλβέρτο του Μονακό και άρχισε να ενδιαφέρεται για την τοξίνη που εκκρίνει το πορτογαλικό πλοίο του πολέμου. Επιστρέφοντας στο εργαστήριό του στο Παρίσι, έκανε ενέσεις σε σκύλους με ένα διάλυμα που προέρχονταν από θαλάσσιες ανεμώνες. Τα σκυλιά ανέχθηκαν την πρώτη ένεση. Εβδομάδες αργότερα, χορήγησε στα ίδια σκυλιά μια δεύτερη, πολύ μικρότερη δόση. Τα σκυλιά πέθαναν μέσα σε λίγα λεπτά, καταρρέοντας σε αυτό που περιέγραψε ως μια βίαιη, συστηματική αντίδραση, δυσανάλογη σε σχέση με οποιαδήποτε δόση που είχε επιτρέψει την επιβίωση την πρώτη φορά. Ονόμασε το φαινόμενο «αναφυλαξία», από τα ελληνικά «ανα» (ενάντια) και «φύλαξη» (προστασία). Η ένεση, σύμφωνα με τον ίδιο τον όρο που επινόησε, δημιουργούσε το αντίθετο της προστασίας.
Ο Richet έλαβε το Βραβείο Νόμπελ Φυσιολογίας ή Ιατρικής το 1913 για το έργο αυτό.³
Η ανακάλυψη αυτή δεν είναι ασαφής. Αποτελεί τη θεμελιώδη παρατήρηση ενός ολόκληρου υποκλάδου. Διδάσκεται στις ιατρικές σχολές με την «αποστειρωμένη» ονομασία «αναφυλακτικό σοκ», δηλαδή την οξεία αλλεργική κατάσταση έκτακτης ανάγκης που απαιτεί ένεση επινεφρίνης. Αυτό που δεν διδάσκεται είναι ο ευρύτερος ισχυρισμός του Richet. Η οδός της ένεσης παρακάμπτει τις οδούς μέσω των οποίων ο οργανισμός συνήθως έρχεται σε επαφή με ξένες πρωτεΐνες, δηλαδή μέσω του εντέρου και των επιφανειών των αεραγωγών, όπου οι πρωτεΐνες αυτές διασπώνται και εισάγονται σταδιακά πριν φτάσουν στην κυκλοφορία του αίματος. Όταν μια ξένη πρωτεΐνη εισέρχεται απευθείας στους ιστούς, ο οργανισμός την αναγνωρίζει ως απειλή και αποθηκεύει την πληροφορία. Μια δεύτερη έκθεση, ακόμη και μικρότερη από την πρώτη, προκαλεί ισχυρότερη αντίδραση από την πρώτη. Ο μηχανισμός αυτός επιβεβαιώθηκε γρήγορα και σε άλλα είδη, και μέχρι το 1920 δεν αμφισβητούνταν πλέον στη φυσιολογική βιβλιογραφία.
Στη συνέχεια, όμως, παραγκωνίστηκε.
Ο μηχανισμός παραγκωνίστηκε επειδή εμπλέκονταν η ίδια η ένεση. Εάν η εισαγωγή ξένων πρωτεϊνών μέσω του δέρματος προκαλεί ευαισθητοποίηση και εάν η ευαισθητοποίηση προκαλεί ολοένα και πιο σοβαρές αντιδράσεις σε επακόλουθες εκθέσεις, το τρέχον πρόγραμμα εμβολιασμού, το οποίο προβλέπει τη χορήγηση περισσότερων από δύο δωδεκάδων δόσεων ενέσιμου υλικού κατά τα δύο πρώτα χρόνια της ζωής ενός παιδιού, αποτελεί ένα πρόγραμμα τεχνητής ευαισθητοποίησης. Το σύγχρονο πρόγραμμα δεν είναι πανομοιότυπο με τα πειράματα του Richet. Οι περισσότερες παιδικές ενέσεις περιέχουν πλέον αλουμινένια ανοσοενισχυτικά, τα οποία προστίθενται στη σύνθεση ακριβώς επειδή ενισχύουν την αντίδραση του οργανισμού στο ενέσιμο υλικό. Αυτό που απέδειξε ο Richet με την πρωτεΐνη χωρίς ανοσοενισχυτικό έχει ενταθεί σκόπιμα, δεν έχει μετριαστεί. Οι παθήσεις που το κατεστημένο συγκεντρώνει πλέον υπό τις ετικέτες «αυτοάνοσες» και «ατοπικές» —από το έκζεμα και το άσθμα έως τη κοιλιοκάκη (coeliac), τον διαβήτη τύπου 1, τη ρευματοειδή αρθρίτιδα και έναν ολοένα και μακρύτερο κατάλογο χρόνιων φλεγμονωδών παθήσεων που το παιδί φέρει πλέον για όλη του τη ζωή— είναι ο οργανισμός που κάνει αυτό που έκαναν τα σκυλιά του Richet. Η αντίδραση δεν αποτελεί δυσλειτουργία. Ο οργανισμός αντιδρά όπως αντιδρά κάθε οργανισμός όταν ξένες πρωτεΐνες εισάγονται επανειλημμένα στους ιστούς του. Ο όρος «αυτοάνοσο» αναδιατυπώνει τον μηχανισμό του Richet ως σφάλμα του παιδιού και, με αυτόν τον τρόπο, απαλλάσσει την ένεση από κάθε ευθύνη.
Η πληγή δημιουργήθηκε νωρίς. Η πληγή δεν αποτελεί γεγονός που αφορά το παιδί. Το τραύμα είναι μια απόφαση που ελήφθη για το παιδί σε ένα δωμάτιο ελέγχου πριν το παιδί μπορέσει να σχηματίσει προτάσεις, και εκτελέστηκε από ενήλικες που αγαπούν το παιδί ή που πληρώνονται για να φαίνονται σαν να το αγαπούν.
Ο Truman θυμάται τον πνιγμό του πατέρα του. Η μητέρα θυμάται το ραντεβού των δύο μηνών, των τεσσάρων μηνών, των έξι μηνών, των δώδεκα. Οι αναμνήσεις είναι πραγματικές. Οι ερμηνείες δόθηκαν στο ίδιο δωμάτιο όπου δημιουργήθηκαν οι αναμνήσεις. Ο φόβος του Truman για το νερό του παρουσιάστηκε ως μια συνηθισμένη αντίδραση τραύματος σε μια συνηθισμένη καταστροφή. Το έκζεμα του παιδιού παρουσιάζεται στη μητέρα ως μια περίεργη ευαισθησία, ατυχής και άσχετη. Η παρουσίαση αυτή συσκοτίζει το σχέδιο.
Η ένεση είναι το πρώτο εμπόδιο που συναντά το παιδί. Έρχεται πριν το παιδί μπορέσει να μιλήσει ή να δώσει τη συγκατάθεσή του, και οι φρουροί συγκεντρώνονται γύρω της για να βοηθήσουν το παιδί να την εκλάβει ως τον κόσμο.
IV. Όλοι θα έπρεπε να είναι στο κόλπο
Προς το τέλος της ταινίας, ο Truman και ο καλύτερός του φίλος, ο Marlon, πίνουν σε μια ημιτελή γέφυρα με θέα στη θάλασσα. Ο Truman καταρρέει. Προσπαθεί να εξηγήσει αυτό που έχει αρχίσει να παρατηρεί: τους βρόχους στην κυκλοφορία, τη γυναίκα με το ποδήλατο που κάνει κύκλους στο ίδιο τετράγωνο, τη βροχή που ακολουθεί αυτόν και μόνο αυτόν. Ρωτάει τον Marlon αν κάτι από όλα αυτά είναι αληθινό.
Ο Marlon σκύβει προς το μέρος του με την τρυφερότητα ενός παλιού φίλου. Βάζει το χέρι του στον ώμο του Truman. Τον κοιτάζει στα μάτια και του λέει:
«Το τελευταίο πράγμα που θα έκανα ποτέ είναι να σου πω ψέματα.»
Στη συνέχεια, η ταινία μεταβαίνει στον Christof, τον σκηνοθέτη και δημιουργό της εκπομπής, ο οποίος προφέρει ακριβώς αυτή τη φράση σε ένα ακουστικό κρυμμένο στο αυτί του Marlon. Ο Marlon προφέρει τις λέξεις μισό δευτερόλεπτο αφότου ο Christof του τις υποδείξει. Το πρόσωπο του Marlon, τη στιγμή που οι λέξεις βγαίνουν από το στόμα του, είναι ένα πρόσωπο βρεγμένο από αληθινά δάκρυα. Πιστεύει αυτό που λέει. Πάντα το πίστευε. Ο Marlon είναι ο παλιότερος φίλος του Truman. Ο Marlon τον αγαπάει. Ο Marlon ακολουθεί το σενάριο. Και τα τρία είναι αληθινά ταυτόχρονα.
Η φράση που προφέρει ο Marlon είναι η πιο επικίνδυνη φράση της ταινίας. Ο κίνδυνος της φράσης δεν έγκειται στην αλήθεια ή την ψευδότητά της. Είναι η μόνη φράση στη ζωή του Truman ικανή να κρατήσει ολόκληρη την κατασκευή ενωμένη. Αν ο Marlon λέει την αλήθεια, αν το τελευταίο πράγμα που θα έκανε ο παλιότερος φίλος του είναι να του πει ψέματα, τότε όλα όσα έχει αρχίσει να παρατηρεί ο Truman πρέπει να εξηγηθούν με διαφορετικό τρόπο. Η περίεργη απαγγελία της συζύγου του, τα αυτοκίνητα που κάνουν βρόχους, η βροχή που τον ακολουθεί, ο ανελκυστήρας που ανοίγει σε έναν διάδρομο πίσω από τη σκηνή, όλα αυτά πρέπει να εξηγηθούν με έναν τρόπο που να μην απαιτεί ο Marlon να λέει ψέματα. Διότι αν ο Marlon λέει ψέματα, τότε όλοι όσοι ο Truman έχει αγαπήσει ποτέ λένε ψέματα. Η σύζυγος. Η μητέρα. Ο ταξιδιωτικός πράκτορας. Ο γείτονας που χαιρετάει. Ο δάσκαλος που του είπε ότι δεν είχε μείνει τίποτα να εξερευνήσει. Όλοι θα έπρεπε να είναι στο κόλπο.
Αυτή η φράση, «όλοι θα έπρεπε να είναι στο κόλπο», είναι το τείχος.
Το τείχος δεν αποτελείται από αποδείξεις. Ο Truman έχει αποδείξεις: οι κυκλοφοριακές ουρές, ο ανελκυστήρας, η βροχή. Είναι ένας άντρας με ένα σωρό αποδείξεις, που κάθεται πάνω σε μια γέφυρα μαζί με τον άνθρωπο που αγαπάει περισσότερο στον κόσμο. Το εμπόδιο αποτελείται από το κόστος της αποδοχής του τι θα σήμαιναν τα αποδεικτικά στοιχεία. Και το κόστος είναι: όλοι στην ιστορία πρέπει είτε να λένε ψέματα είτε να έχουν εξαπατηθεί. Ζητείται από τον εγκέφαλο του Truman να αποδεχτεί μια προδοσία τόσο ολοκληρωτική, που ο νους, οποιοσδήποτε νους, θα πληρώσει σχεδόν οποιοδήποτε τίμημα για να την αποφύγει.
Ο Leon Festinger περιέγραψε τον μηχανισμό το 1956. ⁴ Είχε περάσει το χειμώνα του 1954 ενσωματωμένος σε μια μικρή ομάδα του Σικάγου, ο ηγέτης της οποίας είχε προβλέψει μια συγκεκριμένη ημερομηνία κατά την οποία μια πλημμύρα θα κατέστρεφε τον κόσμο και ένα ιπτάμενο δίσκο θα έσωζε τους πιστούς. Η ημερομηνία έφτασε. Η πλημμύρα δεν ήρθε. Ο δίσκος δεν εμφανίστηκε. Ο Festinger περίμενε ότι η ομάδα θα διαλυόταν από ντροπή. Συνέβη το αντίθετο. Τα περισσότερα μέλη ενέτειναν την πίστη τους. Βγήκαν στους δρόμους και άρχισαν να στρατολογούν πιο έντονα από ό,τι ποτέ πριν αποτύχει η προφητεία. Η διάψευση τροφοδοτήθηκε στη μηχανή και βγήκε ως καύσιμο.
Η εξήγηση του Festinger ήταν ότι η ομάδα, μέχρι την ημέρα της προφητείας, είχε επενδύσει πάρα πολλά για να αποχωρήσει. Είχαν παραιτηθεί από τις δουλειές τους, είχαν αφήσει τους συζύγους τους, είχαν χαρίσει τα υπάρχοντά τους και είχαν πει σε όλους όσους γνώριζαν τι επρόκειτο να συμβεί. Η αλήθεια, όταν έφτασε, έφτασε μαζί με έναν λογαριασμό. Το τίμημα ήταν: όλα όσα εγκατέλειψες, τα εγκατέλειψες για το τίποτα, και όλοι όσοι το είπες, τώρα σε κοιτάζουν. Ο νους επέλεξε την πιο ήπια, πιο ευγενική εκδοχή. Έφτασε ένα νέο μήνυμα μέσω του ηγέτη, ότι οι πιστοί είχαν δείξει τόση πίστη, ώστε το φως τους είχε εξαπλωθεί σε όλη τη γη και ο Θεός την είχε γλιτώσει από την καταστροφή. Η πίστη κατάπιε την αντίρρηση.
Η παιδιατρική περίπτωση ακολουθεί τον ίδιο μηχανισμό.
Για να αποδεχτεί ότι η ένεση ήταν αυτή που άλλαξε το παιδί της, η μητέρα πρέπει να αποδεχτεί ένα τίμημα που δεν μπορεί να πληρώσει. Ο παιδίατρός της είτε έλεγε ψέματα είτε είχε παραπλανηθεί: αυτός του οποίου το όνομα έγραψε στα έντυπα, στο ιατρείο του οποίου οδηγούσε για χρόνια, του οποίου την καλοσύνη προς το παιδί της είχε δει με τα ίδια της τα μάτια. Η ίδια της η μητέρα, που την συμβούλευε για το πρόγραμμα των ραντεβού, είτε έλεγε ψέματα είτε είχε παραπλανηθεί. Το ίδιο ισχύει και για τη φίλη της στην ομάδα παιχνιδιού, την επισκέπτρια υγείας, τη σχολική νοσοκόμα, την κυβερνητική εκστρατεία, την επιτροπή παιδιατρικών κατευθυντήριων οδηγιών. Μια αλυσίδα γυναικών, των οποίων η ζεστασιά ήταν αληθινή, η αγάπη για το παιδί της ήταν αληθινή, η ικανότητά τους ήταν αληθινή, παρέδωσαν το παιδί της σε έναν κίνδυνο που δεν γνώριζαν ότι προκαλούσαν. Και η ίδια μετέφερε το παιδί της στο ραντεβού. Υπέγραψε τη συγκατάθεση. Κράτησε το παιδί ακίνητο. Ό,τι και αν συνέβη, συνέβη επειδή έφερε το παιδί στο δωμάτιο και επέτρεψε την παρέμβαση.
Αυτό είναι το κόστος, και είναι ο λογαριασμός από τον οποίο το μυαλό διστάζει πριν ακόμη το μυαλό συνειδητοποιήσει τη διστακτικότητα. Η αντίδραση του νου, τη στιγμή που φτάνει ο λογαριασμός, δεν είναι να αμφισβητήσει τα στοιχεία. Η αντίδρασή του είναι να κηρύξει τον λογαριασμό αδύνατο και να συμπεράνει, αμέσως και χωρίς να το εκφράσει με λόγια, ότι τα στοιχεία πρέπει επομένως να είναι κάτι άλλο. Η πιο μικρή, πιο ευγενική ιστορία φτάνει με την ταχύτητα των δακρύων του Marlon. Αναπτυξιακή φάση. Ευαίσθητο παιδί. Η συσχέτιση δεν είναι αιτιώδης συνάφεια. Κάθε παιδί είναι διαφορετικό. Η παλαιότερη φίλη της μητέρας, καθισμένη σε μια ημιτελή γέφυρα με ένα κουτάκι μπύρας, την κοιτάζει στα μάτια και της λέει ότι το τελευταίο πράγμα που θα έκανε ποτέ είναι να της πει ψέματα. Το εννοεί, όπως και ο παιδίατρος και η γιαγιά, και αυτό είναι που κάνει το κόστος αδύνατο να πληρωθεί και το τείχος αδιαπέραστο.
Το πρότυπο βασίζεται στην αγάπη, που χορηγείται σύμφωνα με σενάριο, από ανθρώπους που δεν γνωρίζουν ότι ακολουθούν σενάριο.
Γι’ αυτό τα στοιχεία δεν ξυπνούν κανέναν. Τα στοιχεία μπαίνουν σε ένα δωμάτιο όπου ήδη υπάρχουν ένας γάμος, μια φιλία, ένας δεσμός μητέρας-κόρης, μια δεκαετία εμπιστοσύνης σε έναν γιατρό και μια εικόνα του εαυτού που περιστρέφεται γύρω από το να είναι καλή μητέρα. Τους ζητείται να νικήσουν όλα αυτά μεμιάς, δεν μπορούν, και σπάνια τους δίνεται καν η ευκαιρία να ακουστούν. Ο νους διστάζει μπροστά στο κόστος και επιστρέφει το αστέρι πριν προλάβει να ολοκληρωθεί η ερώτηση.
V. Το Αστέρι που πέφτει
Η ταινία ξεκινά με ένα αστέρι που πέφτει από τον ουρανό.
Ένα φως σκηνής με την επιγραφή SIRIUS πέφτει από τον ψεύτικο ουρανό και συντρίβεται στο πεζοδρόμιο μπροστά από το σπίτι του Truman. Πλησιάζει. Μαζεύει ένα κομμάτι. Το γυρίζει στο χέρι του. Η ετικέτα είναι χαραγμένη στο μέταλλο. Κρατάει ένα κομμάτι του ουρανού. Τότε ανοίγει το ραδιόφωνο του αυτοκινήτου και εξηγεί, χωρίς παύση, ότι ένα αεροσκάφος έχει χάσει εξαρτήματα στην περιοχή. Η εξήγηση είναι αδύναμη. Η εξήγηση είναι ανοησία. Η εξήγηση δεν χρειάζεται να είναι καλή. Πρέπει να φτάσει πριν προλάβει να διατυπωθεί η ερώτηση.
Ο Truman μπαίνει στο αυτοκίνητο και πηγαίνει στη δουλειά.
Αυτή η σκηνή είναι ολόκληρη η ταινία. Το πρότυπο δεν εξαρτάται από την έλλειψη αστεριών. Τα αστέρια πέφτουν συνεχώς. Αυτό από το οποίο εξαρτάται το πρότυπο είναι ότι η εξήγηση φτάνει στον πολίτη πιο γρήγορα από ό,τι χρειάζεται για να ολοκληρωθεί η ερώτηση. Το πρωί και η διαδρομή προς τη δουλειά είναι και τα δύο προγραμματισμένα. Το ραδιόφωνο είναι ανοιχτό. Το αστέρι είναι βαρύ στο χέρι για περίπου τέσσερα δευτερόλεπτα. Στη συνέχεια, επιστρέφεται.
Το παιδιατρικό αστέρι πέφτει χωρίς σφραγίδα. Πέφτει ως εξάνθημα μετά το ραντεβού των δύο μηνών. Ως πυρετός που διαρκεί περισσότερο από ό,τι ανέφερε το φυλλάδιο. Ως αλλαγή στα μάτια του παιδιού. Ως μια νύχτα που η μητέρα δεν κοιμάται. Ως ένα ορόσημο που δεν φτάνει. Ως διάγνωση που εκδίδεται χρόνια αργότερα από έναν ειδικό που δεν ρωτά τι συνέβη τα πρώτα δύο χρόνια και δεν θα το καταγράψει αν του ζητηθεί. Σε κάθε περίπτωση, η μητέρα βρίσκεται μέσα σε ένα χρονοδιάγραμμα. Ο παιδίατρος απαντά πριν ολοκληρωθεί η ερώτηση. Πίσω από τη φωνή της, άλλες φωνές έχουν ήδη αρχίσει να απαντούν, της γιαγιάς και της φίλης από την ομάδα παιχνιδιού, με κάθε απάντηση να φτάνει πριν ολοκληρωθεί η προηγούμενη. Η μητέρα, εξαντλημένη, δεν έχει τέσσερα δευτερόλεπτα για να κρατήσει το αστέρι. Πρέπει να βάλει το παιδί στο αυτοκίνητο.
Το δοκίμιο τελειώνει εκεί όπου τελειώνουν όλα τα δοκίμια αυτού του έργου. Δεν υπάρχει κανένα επιχείρημα που να νικήσει τους φρουρούς. Δεν υπάρχει καμία απόδειξη που να αθωώνει τον Festinger. Αυτό που υπάρχει, και που ήταν πάντα διαθέσιμο, είναι το μισό δευτερόλεπτο.
Το μισό δευτερόλεπτο είναι αυτό που έχει ο Truman στην κουζίνα με τη Meryl πριν αυτή πάρει το κακάο. Είναι αυτό που έχει στη γέφυρα με τον Marlon πριν αφήσει την πρόταση να περάσει. Είναι αυτό που έχει στο αυτοκίνητο με τη σύζυγό του πριν αυτή αρχίσει να απαριθμεί τα ραντεβού που έχει προγραμματίσει για το Σαββατοκύριακό τους. Σε κάθε μία από αυτές τις στιγμές, μια εξήγηση φτάνει πιο γρήγορα από την ερώτηση. Ο Truman έχει την επιλογή να κρατήσει το αστέρι για ένα ακόμα δευτερόλεπτο πριν το επιστρέψει. Όχι για να διαφωνήσει, όχι για να ξεφύγει. Μόνο για να το κρατήσει.
Δεν το κάνει αυτό μέχρι την τελευταία πράξη της ταινίας. Και ακόμα και τότε, δεν κρατά το αστέρι επειδή τον έπεισαν να το κρατήσει. Το κρατά επειδή το κόστος του να συνεχίσει να το επιστρέφει έχει τελικά ξεπεράσει το κόστος του να το κρατήσει. Ο γάμος του έχει ήδη καταρρεύσει. Ο καλύτερός του φίλος ακολουθεί ήδη το σενάριο. Η μητέρα του ακολουθεί ήδη το σενάριο. Δεν έχει μείνει τίποτα να διαφυλάξει. Ανεβαίνει σε μια μικρή βάρκα και πλέει προς έναν τοίχο που όλοι στη ζωή του του έχουν πει ότι είναι ο ορίζοντας.
Αυτή δεν είναι μια στρατηγική που μπορεί να δοθεί σε οποιονδήποτε.
Αυτό που μπορεί να προταθεί είναι η «πρακτική του μισού δευτερολέπτου». Όταν ο παιδίατρος απαντά σε μια ερώτηση πριν αυτή ολοκληρωθεί, κρατήστε την απάντηση στο μυαλό σας για ένα ακόμη δευτερόλεπτο πριν την εκφράσετε. Όταν η γιαγιά σε καθησυχάζει με μια ιστορία για τα δικά της παιδιά πριν από τριάντα χρόνια, κράτα αυτή την καθησύχαση για ένα ακόμα δευτερόλεπτο πριν την αποδεχτείς. Όταν η φίλη σου στην ομάδα παιχνιδιού κάνει μια παύση πριν απαντήσει σε μια ερώτηση σχετικά με το πρόγραμμα, πρόσεξε αυτή την παύση. Όταν το έκζεμα του παιδιού αποκαλείται «ευαισθησία» και το πρόγραμμα για το επόμενο ραντεβού τοποθετείται στο χέρι της μητέρας την ίδια στιγμή, παρατηρήστε ότι δύο αντικείμενα έφτασαν στο χέρι ταυτόχρονα και ότι αυτό που αποκαλείται «εξήγηση» είχε τη μορφή μιας απόσπασης της προσοχής. Κανένα από αυτά δεν αποτελεί απόδειξη ή αιτία για καβγά. Το καθένα είναι μισό δευτερόλεπτο που πριν δεν ήταν διαθέσιμο. Μισό δευτερόλεπτο δεν είναι πολύ. Αν συσσωρευτούν αρκετά από αυτά στο ίδιο σώμα, το σώμα αρχίζει να αντιλαμβάνεται αυτό που το πρότυπο πάντα βασιζόταν στο ότι το σώμα δεν θα αντιλαμβανόταν: ότι οι περισσότερες εξηγήσεις φτάνουν νωρίτερα επειδή οι περισσότερες εξηγήσεις δεν είναι απαντήσεις στην ερώτηση.
Η έξοδος του Truman δεν είναι η στιγμή που ανεβαίνει στη βάρκα. Η έξοδος του Truman είναι η στιγμή που αρχίζει να κρατάει το αστέρι περισσότερο από ό,τι επέτρεπε το πρόγραμμα.
Το παιδιατρικό ιατρείο είναι μια κουζίνα με έναν παιδίατρο που διαβάζει από ένα κουτί κακάο. Η μητέρα, αν είναι παρούσα, έχει μισό δευτερόλεπτο πριν τελειώσει η απαγγελία και της δοθεί το πρόγραμμα για το επόμενο ραντεβού. Δεν χρειάζεται να φύγει, και δεν χρειάζεται να ξέρει τι σκέφτεται. Πρέπει να κρατήσει το αστέρι.
Το αστέρι έχει έναν αριθμό εξαρτήματος χαραγμένο πάνω του.
Το γυρίζει από την άλλη πλευρά. Δεν το επιστρέφει. Βγάζει το παιδί έξω από το γραφείο με το αστέρι ακόμα στο χέρι της.
Σημείωση του συγγραφέα
Η ερμηνεία της ταινίας «The Truman Show» που διατρέχει αυτό το δοκίμιο – η σκηνή με το κουτί κακάο ως συνολική αρχιτεκτονική της ταινίας, ο Marlon στη γέφυρα ως ο φρουρός που αγαπά τον αιχμάλωτο και του δίνουν τις ατάκες του σε πραγματικό χρόνο, το πεφταστέρι με τη σφραγίδα «SIRIUS», το κόστος Festinger ως ο μηχανισμός που ονομάζει η ταινία – προέρχεται από το βίντεο του Chase Hughes «It’s Worse for You», που δημοσιεύτηκε στο κανάλι του στο YouTube τον Ιούνιο του 2026. Η ιατρική εφαρμογή είναι δική μου. Το βίντεο του Hughes δεν αφορά την ιατρική. Αφορά την παλαιότερη και ευρύτερη δομή που η ταινία κληρονομεί από τον Πλάτωνα, τους Γνωστικούς και το «The Matrix». Το έργο του κάνει τη διάγνωση. Το παρόν δοκίμιο την εφαρμόζει στο παιδιατρικό πλαίσιο, όπου η διάγνωση είναι πιο οδυνηρή. Όποιος δεν έχει δει το βίντεο θα πρέπει να το παρακολουθήσει. Αποτελεί την πληρέστερη ερμηνεία της ταινίας από την οποία αντλεί το παρόν δοκίμιο και στέκεται από μόνη της.
Truth Be Told: Δέχτηκα μια πρόσκληση να μιλήσω για τους μη εμβολιασμένους
Στις 17 Σεπτεμβρίου, θα κάνω μια παρουσίαση διάρκειας μίας ώρας με τίτλο «The Unvaccinated» (Οι μη εμβολιασμένοι), στο πλαίσιο μιας ζωντανής μετάδοσης έξι ωρών με τίτλο «Truth Be Told». Είναι η πρώτη φορά που δέχομαι πρόσκληση σε μια εκδήλωση, και έχω την τιμή να ανοίξω την εκδήλωση. Η ζωντανή μετάδοση ξεκινά στις 12 μ.μ. EST.
Ο εμβολιασμός είναι το θέμα που μου είναι πιο αγαπητό, και αυτή είναι μια ακόμη ευκαιρία να διαδώσω το μήνυμα. Η μορφή της εκπομπής θα διατηρήσει το ψευδώνυμο.
Θα παρουσιάσουν επίσης ο Jamie Andrews (Decentralized Science Projects) και ο Agent131711 (Δεινόσαυροι). Η εργασία του Jamie σχετικά με τις «Μελέτες Ελέγχου της Ιολογίας» οδήγησε σε μια συνέντευξη εδώ πέρυσι. Η έρευνα του Agent ενέπνευσε τα άρθρα μου για τη βιταμίνη D και τους δεινόσαυρους. Τα εισιτήρια βρίσκονται εδώ. Ο κωδικός UNBEKOMING προσφέρει έκπτωση 5 δολαρίων και εφαρμόζεται αυτόματα στον σύνδεσμο αυτό. Θα είναι διαθέσιμη η επανάληψη μετά την εκδήλωση. Ελπίζω να μπορέσετε να παρευρεθείτε.
Σημειώσεις
«The Truman Show», σκηνοθεσία: Peter Weir, σενάριο: Andrew Niccol, Paramount Pictures, 1998.
Εθνικός Νόμος για τις Βλάβες από Παιδικά Εμβόλια του 1986, Δημόσιος Νόμος 99-660, κωδικοποιημένος στο 42 U.S.C. §§ 300aa-1 έως 300aa-34. Υπογράφηκε από τον Πρόεδρο Ronald Reagan στις 14 Νοεμβρίου 1986. Θεσπίζει το Εθνικό Πρόγραμμα Αποζημίωσης για Βλάβες από Εμβόλια και αποσύρει τις περισσότερες άμεσες αγωγές για ευθύνη λόγω ελαττωματικού προϊόντος κατά των κατασκευαστών εμβολίων από το συνηθισμένο σύστημα αστικού δικαίου, παραπέμποντάς τις αντ’ αυτού σε Ειδικό Δικαστικό Διαμεσολαβητή στο Ομοσπονδιακό Δικαστήριο Αξιώσεων των ΗΠΑ. Η προτεραιότητα που παρέχει ο νόμος στις αξιώσεις για ελαττωματικό σχεδιασμό κατά των κατασκευαστών επιβεβαιώθηκε από το Ανώτατο Δικαστήριο στην υπόθεση Bruesewitz κατά Wyeth, 562 U.S. 223 (2011). Το αποτέλεσμα είναι ότι όλα τα παιδικά εμβόλια που συνιστώνται σε ομοσπονδιακό επίπεδο προστατεύονται ουσιαστικά από τη συνήθη διαδικασία αποκάλυψης στοιχείων στο πλαίσιο της ευθύνης για τα προϊόντα. Το αρχείο δικαστικών υποθέσεων που υπάρχει για κάθε άλλη κατηγορία προϊόντων, οι εσωτερικές επικοινωνίες σχετικά με την ασφάλεια, τα δεδομένα για τις ανεπιθύμητες ενέργειες, καθώς και οι αποφάσεις μάρκετινγκ που λαμβάνονται με βάση τα δύο αυτά στοιχεία, δεν υπάρχουν για την συγκεκριμένη κατηγορία. Η απουσία καταγραφής δεν αποτελεί απόδειξη της ασφάλειας του προϊόντος. Αποτελεί απόδειξη ότι ο συνήθης μηχανισμός για τη δημιουργία αυτής της καταγραφής έχει καταργηθεί νομοθετικά.
Richet, Charles. Αναφυλαξία. Ομιλία απονομής του Βραβείου Νόμπελ στις 11 Δεκεμβρίου 1913. Το Βραβείο Νόμπελ Φυσιολογίας ή Ιατρικής του 1913 απονεμήθηκε στον Richet «σε αναγνώριση του έργου του σχετικά με την αναφυλαξία». Το κείμενο της ομιλίας φυλάσσεται στο αρχείο του Ιδρύματος Νόμπελ.
Festinger, Leon; Riecken, Henry W.; Schachter, Stanley. Όταν η προφητεία αποτυγχάνει: Μια κοινωνική και ψυχολογική μελέτη μιας σύγχρονης ομάδας που προέβλεψε την καταστροφή του κόσμου. University of Minnesota Press, 1956.
Αν σας άρεσε αυτό το άρθρο, μοιραστείτε το, εγγραφείτε για να λαμβάνετε περισσότερο περιεχόμενο και αν θέλετε να στηρίξετε το συνεχές έργο μου, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τον παρακάτω σύνδεσμο.
—Δικτυογραφία:
The Guards Who Love You - Lies are Unbekoming
Τι Κάνει ΟΛΑ τα Εμβόλια Τόσο Επικίνδυνα;
Σας ευχαριστώ θερμά για το ενδιαφέρον σας και την αναδημοσίευση των άρθρων μου. Θα εκτιμούσα ιδιαίτερα αν, κατά την κοινοποίηση, σ̲υ̲μ̲π̲ε̲ρ̲ι̲λ̲α̲μ̲β̲ά̲ν̲α̲τ̲ε̲ ̲κ̲α̲ι̲ ̲τ̲ο̲ν̲ ̲σ̲ύ̲ν̲δ̲ε̲σ̲μ̲ο̲ ̲(̲l̲i̲n̲k̲)̲ ̲τ̲ο̲υ̲ ̲ά̲ρ̲θ̲ρ̲ο̲υ̲ ̲μ̲ο̲υ̲. Αυτό όχι μόνο αναγνωρίζει την πηγή, αλλά επιτρέπει και σε άλλους να ανακαλύψουν περισσότερο περιεχόμενο. Η υποστήρ…
Τα Παιδικά Εμβόλια Προκαλούν Αυτισμό, Συμπεραίνει Ανασκόπηση 850 Μελετών
Σας ευχαριστώ θερμά για το ενδιαφέρον σας και την αναδημοσίευση των άρθρων μου. Θα εκτιμούσα ιδιαίτερα αν, κατά την κοινοποίηση, σ̲υ̲μ̲π̲ε̲ρ̲ι̲λ̲α̲μ̲β̲ά̲ν̲α̲τ̲ε̲ ̲κ̲α̲ι̲ ̲τ̲ο̲ν̲ ̲σ̲ύ̲ν̲δ̲ε̲σ̲μ̲ο̲ ̲(̲l̲i̲n̲k̲)̲ ̲τ̲ο̲υ̲ ̲ά̲ρ̲θ̲ρ̲ο̲υ̲ ̲μ̲ο̲υ̲. Αυτό όχι μόνο αναγνωρίζει την πηγή, αλλά επιτρέπει και σε άλλους να ανακαλύψουν περισσότερο περιεχόμενο. Η υποστήρ…