Πραγματικά Δεν Θέλεις Να Γίνεις Διάσημος
Πρωταγωνιστούν: Α: P Diddy, Fatty Arbuckle, Marlon Brando, Mia Farrow, Tom Hanks, Alan Rickman και, ως αξιαγάπητος μυστικός πράκτορας των Illuminati, ο Leonard Cohen.
Σας ευχαριστώ θερμά για το ενδιαφέρον σας και την αναδημοσίευση των άρθρων μου. Θα εκτιμούσα ιδιαίτερα αν, κατά την κοινοποίηση, σ̲υ̲μ̲π̲ε̲ρ̲ι̲λ̲α̲μ̲β̲ά̲ν̲α̲τ̲ε̲ ̲κ̲α̲ι̲ ̲τ̲ο̲ν̲ ̲σ̲ύ̲ν̲δ̲ε̲σ̲μ̲ο̲ ̲(̲l̲i̲n̲k̲)̲ ̲τ̲ο̲υ̲ ̲ά̲ρ̲θ̲ρ̲ο̲υ̲ ̲μ̲ο̲υ̲. Αυτό όχι μόνο αναγνωρίζει την πηγή, αλλά επιτρέπει και σε άλλους να ανακαλύψουν περισσότερο περιεχόμενο. Η υποστήριξή σας είναι πολύτιμη για τη συνέχιση της δουλειάς μου.
Απόδοση στα ελληνικά: Απολλόδωρος - James Delingpole | 22 Μαΐου 2025
Μπορείτε να κάνετε εφάπαξ ή επαναλαμβανόμενες δωρεές μέσω του Ko-Fi:
Όταν ήμουν νεότερος, όπως μόλις μου υπενθύμισε ο αδελφός μου ο Dick, πηγαίναμε σε μια έκθεση μέντιουμ και κάναμε τις αναγνώσεις μας από κάποιο είδος μέντιουμ.
«Θα γίνω διάσημος;» ρώτησα με ανυπομονησία.
«Δεν θα το ευχόμουν αυτό σε κανέναν», απάντησε το μέντιουμ.
Πόσο σοφό ήταν αυτό το μέντιουμ. Αλλά είμαι σίγουρος ότι εκείνη τη στιγμή αυτή η σοφία θα πήγαινε εντελώς χαμένη πάνω από το κεφάλι μου. Η φήμη ήταν αυτό που ήθελα περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, ακόμη περισσότερο και από τα χρήματα.
«Αχ, μα όταν είσαι διάσημος παίρνεις ούτως ή άλλως πολλά χρήματα», θα ήταν μάλλον η απάντησή μου στο συγκεκριμένο σημείο. «Και πολύ σεξ», πιθανότατα θα σκεφτόμουν επίσης, καθώς βρισκόμουν στα τέλη της εφηβείας μου, όταν δεν σκεφτόμουν και πολλά άλλα.
Γιατί τώρα είμαι τόσο ευγνώμων στον Θεό που το όνειρό μου δεν έγινε ποτέ πραγματικότητα;
Εδώ είναι μερικοί λόγοι.
Ποτέ δεν χρειάστηκε να παντρευτώ έναν άνδρα που προσποιείται ότι είναι γυναίκα ούτε να χρειαστεί να πάω σε εκείνο το νοσοκομείο διασημοτήτων που πάνε όλοι στο Λος Άντζελες όπου προσποιούνται ότι αποκτούν ένα μωρό το οποίο στη συνέχεια πρέπει να αναθρέψουν σαν να είναι δικό τους - αλλά το αναφέρουν τρανσέξουαλ, προφανώς, προς τιμήν του Μπαφομέτ.
Ποτέ δεν χρειάστηκε να με βιάσει ομαδικά ο P Diddy (ή κάτι παρόμοιο) και τα φιλαράκια του, και μετά να προσποιηθώ ότι ήταν απολύτως φυσιολογικό και ότι δεν είχα επηρεαστεί από αυτό το πράγμα για το οποίο προφανώς δεν μπορούσα να μιλήσω.
Δεν χρειάζεται ποτέ να θυμάμαι να αναβοσβήνω αποκρυφιστικά σύμβολα - το παντοδύναμο μάτι, το κρυμμένο χέρι, το 666 κ.λπ. - κάθε φορά που φωτογραφίζομαι.
Δεν χρειάζεται να βασανίζω, να βιάζω και να δολοφονώ μικρά παιδιά επειδή ο Σατανάς και η ομάδα των κατώτερων κακών θεοτήτων του το βρίσκουν ευχάριστο.
Δεν χρειάζεται ποτέ να παρευρίσκομαι σε τελετές απονομής βραβείων.
Δεν χρειάστηκε ποτέ να συμμετάσχω σε τελετουργία εξευτελισμού, όπως να ποζάρω στο εξώφυλλο του GQ με φόρεμα. [Δεν είναι μόνο οι σταρ του κινηματογράφου και οι ροκ σταρ που πρέπει να κάνουν αυτές τις μαλακίες. Ακόμα και οι πρωταθλητές της F1 δεν εξαιρούνται]
Ποτέ δεν χρειάστηκε να ανησυχώ ότι όταν κυκλοφορώ στην πόλη ή βγαίνω για έναν ωραίο περίπατο στην εξοχή κάποιος μπορεί να με πλησιάσει από τους θάμνους για να μου ψιθυρίσει τη λέξη-κλειδί που με μετατρέπει ξαφνικά σε δολοφόνο MK Ultra ή σημαίνει ότι ξαφνικά ξυρίζω το κεφάλι μου και πρέπει να με σύρει ο χειριστής μου στην κλινική όπου με περιλούζουν με φάρμακα μέχρι να ολοκληρωθεί ο επαναπρογραμματισμός μου.
Ποτέ δεν χρειάστηκε να υπογράψω τη συμφωνία όπου σε αντάλλαγμα για να πουλήσεις την ψυχή σου στην αιωνιότητα, θα έχεις μερικά χρόνια να πετάς με ιδιωτικά τζετ -που προφανώς θα σε χτυπάει περιστασιακά ο P Diddy, αλλά και πάλι- αρκεί να παίξεις το ρόλο σου και να συνεχίσεις να εμφανίζεσαι στη σκηνή ή στην οθόνη πολύ καιρό αφότου τα εξαντλημένα σου άκρα θα σε παρακαλούν να αποσυρθείς.
Προφανώς, κάποιοι αναγνώστες θα σκεφτούν ότι αυτό είναι απλώς επειδή «ο James είναι αστείος» ή «ο James υπερβάλλει». Και χαίρομαι που οι άνθρωποι σκέφτονται έτσι, αν αυτό τους κάνει να αισθάνονται καλύτερα. Ελπίζω όμως να υπάρχει τουλάχιστον ένα πράγμα στο οποίο όλοι μπορούμε να συμφωνήσουμε, όσο βαθιά και αν έχουμε φτάσει ή όχι στην τρύπα του λαγού: ότι το να γίνεις «διάσημος» είναι μια εμπειρία τόσο σαγηνευτική στη νεανική φαντασία και τόσο αφόρητα αποκρουστική στην πραγματικότητα, που δεν μπορεί παρά να είναι έργο του διαβόλου.
Το εννοώ αυτό κυριολεκτικά, φυσικά. Είστε ευπρόσδεκτοι να αντιληφθείτε τον διάβολο ως μεταφορικό χαρακτήρα, αν προτιμάτε. Αλλά είτε καταλαβαίνετε την πραγματικότητα του υπερφυσικού είτε εξακολουθείτε να αντισταθμίζετε τις αμφιβολίες σας, η αλήθεια παραμένει η ίδια: δεν μπορείς να γίνεις διάσημος χωρίς να πουλήσεις την ψυχή σου - και στη συνέχεια να πληρώσεις ένα αφάνταστα τρομερό τίμημα γι' αυτό.
Αν συμφωνείτε μαζί μου σε αυτό, όμως, νομίζω ότι θα διαπιστώσετε ότι, ακόμα και τώρα, ακόμα και μετά από όλα όσα έχουμε δει - από το MeToo μέχρι το Epstein Island και τον Diddy , και σε όλη τη διαδρομή πίσω στον Fatty Arbuckle και όχι μόνο - είμαστε ακόμα σε μεγάλο βαθμό μειοψηφία. Θα έλεγα ότι οι περισσότεροι άνθρωποι εκεί έξω στον κόσμο κοιτάζουν τις ζωές των διάσημων και σκέφτονται: «Δεν θα με πείραζε κάτι τέτοιο». Και θα έλεγα ότι, δυστυχώς, πολλοί νέοι συνεχίζουν να φαντάζονται -όπως κάποτε εγώ- ότι αν μπορούσαν να γίνουν διάσημοι θα έλυναν όλα τους τα προβλήματα.
Υπάρχουν πολλοί λόγοι για τους οποίους συμβαίνει αυτό, αλλά οι περισσότεροι από αυτούς μπορούν να συνοψιστούν σε μια λέξη: πλύση εγκεφάλου. Ή καλύτερα σε δύο λέξεις: Σατανική πλύση εγκεφάλου.
Από τη γέννησή μας βρισκόμαστε κάτω από ένα σατανικό ξόρκι. Βασικό μέρος αυτού του ξορκιού είναι η αδυσώπητη προπαγάνδα.
Κοιτάξτε, αν αντέχετε, οποιαδήποτε «σοβαρή» εφημερίδα ένα Σάββατο ή μια Κυριακή. Θα είναι γεμάτη από με αγάπη φτιαγμένα άρθρα από τους καλύτερους συντάκτες -το ξέρω γιατί ήμουν ένας από αυτούς- τα οποία ξεκινούν όλα από την ίδια βασική προϋπόθεση: «Αυτό το πρόσωπο αξίζει την προσοχή μας επειδή είναι διάσημο. Επομένως, αυτό που λέει, όσο ανόητο κι αν είναι, είναι πραγματικά ενδιαφέρον. Και είμαστε όλοι κάπως τυχεροί που έχουμε περάσει χρόνο στην παρέα τους - εσείς που διαβάζετε γι' αυτούς και εγώ που έχω καταφέρει τη σπουδαία ευκαιρία να τους δω από κοντά».
Εν τω μεταξύ, οι σκανδαλοθηρικές εφημερίδες κάνουν παρόμοια δουλειά για να κρατούν αυτά τα διάσημα πλάσματα στο μάτι της δημοσιότητας, γράφοντας κουτσομπολιά για την ιδιωτική τους ζωή με τρόπο που υπονοεί ότι εάν δεν τα ξέρεις αυτά τα πράγματα είσαι έξω από τις εξελίξεις.
Και η τηλεόραση κάνει το ίδιο με το να τους εξυμνεί στα chat shows.
Και φιλανθρωπικές οργανώσεις και παρόμοιοι οργανισμοί κάνουν το ίδιο διορίζοντάς τους ως εκπροσώπους ή πρεσβευτές.
Το ίδιο κάνουν και όλες οι μεγάλες εταιρείες μόδας που τους δίνουν δωρεάν ρούχα.
Και οι πολιτικοί που θέλουν να δείξουν ότι τρίβουν τους ώμους τους μαζί τους γιατί αυτό δείχνει ότι έχουν επαφή με το είδος των ανθρώπων που αρέσουν στο κοινό.
Και τα εστιατόρια που βάζουν φωτογραφίες τους στους τοίχους τους επειδή αυτό θα εντυπωσιάσει τους πελάτες.
Και οι εκδότες που εκδίδουν τα (γραμμένα από φαντάσματα) βιβλία τους.
Και ούτω καθεξής.
Ουσιαστικά, είναι δύσκολο να πας οπουδήποτε χωρίς να λάβεις αυτό το μήνυμα, που σου έχουν χώσει στο λαιμό, ότι το να είσαι διάσημος είναι το ζητούμενο και ότι αν δεν είσαι διάσημος είσαι ένα είδος κατώτερης ύπαρξης.
Γι' αυτό και δεν κατηγορώ ιδιαίτερα τον εαυτό μου για όλα τα χρόνια που πέρασα ως δημοσιογράφος μεγαλοποιώντας όλα αυτά τα τραγικά πλάσματα και θέλοντας να τρίβω τους ώμους μου μαζί τους, με την ελπίδα ότι λίγη από την αστρόσκονη τους θα έπεφτε πάνω μου. Θα ήταν σαν να κατηγορούσα έναν αιχμάλωτο του πολέμου της Κορέας που πέρασε χρόνια πλύσης εγκεφάλου σε ένα κινεζικό στρατόπεδο αιχμαλώτων πολέμου επειδή δεν είπε τίποτα επικριτικό για τον κομμουνισμό.
Αλλά βρίσκω ενδιαφέρον να αναλύσω γιατί παρά τα στοιχεία που υπάρχουν για το αντίθετο - και υπάρχουν πάρα πολλά - τόσοι πολλοί από εμάς εξακολουθούν να γοητεύονται από τη λατρεία των διασημοτήτων.
Αυτό στο οποίο καταλήγει, νομίζω, είναι ο συνδυασμός των ιστοριών που μας λένε (οι απατεώνες) - και των ιστοριών που λέμε στους εαυτούς μας ως συνέπεια.
Επιτρέψτε μου να σας παραθέσω μερικές σκέψεις που προκύπτουν από το πρόσφατο podcast μου με τον Jasun Horsley, ο οποίος, όπως και εγώ, πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του γοητευμένος από τη φαντασίωση αυτού που αποκαλεί «επική ζωή με τη χορηγία του Χόλιγουντ» και «το πολιτισμικά εγκλωβισμένο όνειρο να είσαι «σταρ»
Το επισκέφθηκε για πρώτη φορά ως 20χρονος, που είχε πρόσφατα λάβει μια μεγάλη κληρονομιά, και έκτοτε έχει ξετρελαθεί με το Χόλιγουντ, γράφοντας μια σειρά από βιβλία για τις ταινίες και την κινηματογραφική βιομηχανία, μεταξύ των οποίων και το 16 Maps of Hell (16 Χάρτες της Κόλασης), το οποίο συνιστώ ανεπιφύλακτα.
Ο υπότιτλός του - The Unraveling of Hollywood Superculture (Το ξετύλιγμα της υπερκουλτούρας του Χόλιγουντ) - σας δίνει την ουσία. Ο ίδιος περιγράφει το βιβλίο ως «μια καταγγελία 600 σελίδων της ποπ κουλτούρας και των μέσων μαζικής ενημέρωσης ως μια γιγαντιαία μαφία ελέγχου της ψυχής, που ρυθμίζεται σε μεγάλο βαθμό από παλιούς μάντεις που διψούν να γεμίσουν το εσωτερικό τους κενό με ατελείωτες φέτες παγκόσμιας κυριαρχίας».
Δεν χρειάζεται να είσαι θεωρητικός συνωμοσίας για να εκτιμήσεις το βιβλίο - αν μη τι άλλο, το να είσαι θεωρητικός συνωμοσίας μπορεί να σε εμποδίσει. Στο κεφάλαιο με τίτλο «Θεωρία συνωμοσίας», ο συγγραφέας φαίνεται υπερβολικά πρόθυμος να διατηρήσει την αξιοπιστία της επικρατούσας τάξης, βάζοντας όλους τους θεωρητικούς συνωμοσίας στο ίδιο τσουβάλι με προσωπικότητες όπως ο Alex Jones και ο David Icke. Προβαίνει επίσης σε ένα μάλλον παρατραβηγμένο επιχείρημα, που αγγίζει τα όρια του αχυράνθρωπου, υποστηρίζοντας ότι «οι ακριβείς ερμηνείες της πραγματικότητας στις οποίες καταλήγουν παράνομα είναι χειρότερες από άχρηστες».
[Του την “πέφτω” γι' αυτό στην κουβέντα μας επειδή πιστεύω ότι είναι μαλακίες. Θα πρέπει να ακούσετε το podcast για να μάθετε γιατί]
Αλλά νομίζω ότι αυτό είναι προς όφελος του βιβλίου. Θα το βοηθήσει να πουλήσει περισσότερο. Επίσης, αν οι αναγνώστες νομίζουν ότι διαβάζουν ένα βιβλίο των “αψέκαστων” απενεργοποιεί την ασπίδα εκτροπής τους. Αυτό σημαίνει ότι ο Horsley μπορεί να περάσει πολλές μοχθηρά αντιπαθητικές σπιτικές αλήθειες για τη φήμη και τη βιομηχανία του θεάματος μέσα από τις άμυνες των αναγνωστών, χωρίς αυτοί να αισθάνονται ότι είναι το θύμα μιας μυστικής συγγραφικής ατζέντας για να τους μετατρέψει σε τρελούς με καπέλο από αλουμινόχαρτο.
Πάρτε το The Godfather (Ο Νονός), που από πολλούς συγκαταλέγεται στις δέκα καλύτερες ταινίες του Χόλιγουντ. Χρηματοδοτήθηκε με χρήματα της μαφίας -οι ταινίες είναι εύχρηστες για ξέπλυμα χρήματος επειδή η λογιστική τους είναι τόσο δαιδαλώδης και αδιαφανής- και εξυπηρέτησε μια σειρά από προπαγανδιστικούς σκοπούς. Ένας από αυτούς ήταν να εξανθρωπιστούν οι αδίστακτες εγκληματικές συμμορίες προσποιούμενοι ότι, στην πραγματικότητα, όλα έχουν να κάνουν με την οικογένεια - και όλοι μπορούμε να ταυτιστούμε με την οικογένεια. Μια άλλη περιοχή, την οποία ο Horsley δεν καλύπτει, επειδή δεν νομίζω ότι έχει εισχωρήσει αρκετά βαθιά σε αυτή την κουνελότρυπα, ήταν να αποπροσανατολίσει την προσοχή προς την ιταλική μαφία και μακριά από την (πιθανώς πιο επικίνδυνη και ισχυρή) εβραϊκή μαφία, η οποία έχει τα ηνία στον υπόκοσμο των ΗΠΑ από την εποχή του Meyer Lansky.
Ίσως έχετε δει -ίσως ακόμη και κατόπιν δικής μου σύστασης- την ταινία The Offer, η οποία ήταν η σαγηνευτική, αλλά απολυτοποιημένη εκδοχή της Paramount Plus για τη δημιουργία του Νονού, βασισμένη στα απομνημονεύματα του παραγωγού Al Ruddy. Οι καλοί -όπως ο παραγωγός Robert Evans- είναι ζηλευτά δροσεροί και γοητευτικοί- ακόμη και οι κακοί, όπως τα αφεντικά της μαφίας που υποτίθεται ότι ήθελαν να συμμετάσχουν στο έργο επειδή ήταν απλά μικρά παιδιά στην καρδιά που ενθουσιάστηκαν να δουν τον εαυτό τους στην οθόνη, είναι απλά αξιαγάπητοι απατεώνες. Και ο στόχος - αψηφώντας τις αντιδράσεις των σκιωδών, φιλισταίων στελεχών των στούντιο- είναι να μη διστάσει να δημιουργήσει ένα έργο ασυμβίβαστης καλλιτεχνικής ευφυΐας, τροφοδοτούμενο από την ωμή, απρόβλεπτη ιδιοφυΐα ταλέντων όπως ο Marlon Brando και ο Francis Ford Coppola.
Πρόκειται φυσικά για παραμυθένιες ανοησίες. Το πραγματικό Χόλιγουντ είναι ένας κόσμος καρχαριοφάγων γκάνγκστερ, αρπακτικών παιδεραστών, σατανιστικών τελετουργιών, αιματηρών θυσιών, ελεγχόμενων από το μυαλό αστέρων και σταρλετών από οικογένειες αίματος που κακοποιούνται σεξουαλικά, καταληστεύονται και εκμεταλλεύονται από τους αδίστακτους χειριστές τους.
Σπάνια έχει επιδείξει το κακό της πιο απροκάλυπτα και επιδεικτικά από ό,τι στο συζυγοκτόνο, καταδικασμένο παιδόφιλο και πιθανότατα πολύ πιο κοντά στους φόνους της οικογένειας Manson απ' ό,τι αφήνει να φανεί ο Roman Polanski στο «κλασικό» έργο τρόμου «Το μωρό της Rosemary» του 1968 - στο οποίο η (υποτιθέμενη) παιδόφιλη σύζυγος του Woody Allen, η Mia Farrow, ναρκώνεται και εξαναγκάζεται από μια φιλικά προσκείμενη σπείρα στο κτίριο Dakota της Νέας Υόρκης (η τοποθεσία όπου πυροβολήθηκε ο John Lennon - πιθανότατα από έναν δολοφόνο που συνδεόταν με τις αμερικανικές μυστικές υπηρεσίες, ο οποίος κανόνισε για ένα ελεγχόμενο από το μυαλό εξιλαστήριο θύμα ονόματι Mark Chapman να αναλάβει την ευθύνη), ώστε να μείνει έγκυος, κυριολεκτικά, με τον γόνο του διαβόλου. [Συγγνώμη αν σας χάλασα το τέλος].
Αν διαβάσετε προσεκτικά την προηγούμενη παράγραφο, μπορεί να παρατηρήσετε ένα ή δύο στοιχεία που θα μπορούσαν να εγείρουν την υποψία ότι κάτι δεν είναι απολύτως σωστό στο Μωρό της Rosemary. Αφήστε την καλλιτεχνικότητα και την βραβευμένη με Όσκαρ υποκριτική και εκείνη τη δολοφονική ανατροπή στο τέλος, την οποία σας κατέστρεψα: αυτή η ταινία είναι ένας φόρος τιμής στον Σατανά, φτιαγμένη από ανθρώπους που, αν δεν είναι στο κρεβάτι με τον Σατανά, όχι όλοι τους τουλάχιστον, είναι σίγουρα στη λίστα με τις χριστουγεννιάτικες κάρτες του και πολύ πιθανόν να είχαν καθίσει δίπλα του στις πτήσεις για το Little St James, αν ο Epstein ήταν στη δουλειά εκείνη την εποχή. Αν το διαφήμιζαν ως «Made by and for the Devil» (Φτιαγμένο από και για τον Διάβολο), δύσκολα θα μπορούσαν να είναι πιο κραυγαλέοι για τις διασυνδέσεις τους.
Πώς γίνεται λοιπόν να μην το προσέξει κανείς; Επειδή όλοι μας έχουμε προγραμματιστεί να μην το παρατηρούμε. Έχουμε εκπαιδευτεί - καλό σκυλάκι - να χρησιμοποιούμε φράσεις όπως: «Ω, έλα τώρα. Είναι μόνο μια ταινία». Μας έχουν μάθει ότι οι ταινίες υπάρχουν κυρίως για να μας διασκεδάζουν. Μας έχουν ενθαρρύνει να θεωρούμε τις «ερμηνείες» των ηθοποιών ως κάτι ιδιαίτερο που πρέπει να θαυμάζουμε και ίσως να συζητάμε μετά. Μάθαμε ότι αν είμαστε πραγματικά έξυπνοι, θα πρέπει να είμαστε ικανοί να παρατηρούμε πιο περίπλοκα πράγματα, όπως ο φωτισμός ή η κινηματογράφηση ή ακόμη και οι παλέτες χρωμάτων. Έχουμε επενδύσει συναισθηματικά στις ζωές αυτών των ανθρώπων χάρη στα chat shows όπου «αποκαλύπτονται» ότι είναι γοητευτικοί, αστείοι και συμπαθητικοί.
Αυτοί οι άνθρωποι -οι ηθοποιοί, οι σκηνοθέτες και, κυρίως, οι άνθρωποι που τις διευθύνουν- είναι επαγγελματίες. Μας έχουν κάνει να κοιτάμε όλα τα πράγματα που θέλουν να κοιτάξουμε. Και να αγνοούμε όλα όσα θέλουν να αγνοούμε.
Και μας έβαλαν να το κάνουμε με τη δική μας συγκατάθεση, αυτό είναι το κλειδί. Αν έπρεπε να μας πουν «Κοιτάξτε. Μη μιλάτε για τα πράγματα που αφορούν τον Σατανά/τους γκάνγκστερ/τους παιδεραστές/τις υπηρεσίες πληροφοριών/τον έλεγχο του μυαλού, αλλιώς θα σας κάνουμε μήνυση. Ή θα σας σκοτώσουμε!», θα είχαν πολύ πιο δύσκολη δουλειά. Ατελείωτα ασφαλιστικά μέτρα και δολοφονίες. Αλλά κανείς, σχεδόν κανείς, δεν θέλει να σκέφτεται για το πιο σκοτεινό υπογάστριο της βιομηχανίας ψυχαγωγίας, επειδή απλά δεν είναι προς το συμφέρον τους. Αυτό που θέλουν τα ΜΜΕ, εν μέρει για τις πωλήσεις και εν μέρει επειδή είναι συνένοχα, δεν είναι η αλήθεια αλλά η πρόσβαση. Αυτό που θέλει το κοινό είναι το όνειρο. Δεν είναι ότι, σε κάποιο επίπεδο, ο καθένας από εμάς αγνοεί ότι συμβαίνουν άσχημα πράγματα. Απλώς όλοι μας έχουμε αποκτήσει την πνευματική ικανότητα να τα μετριάζουμε ή ακόμα και να τα δικαιολογούμε. Όπως: «Ναι, αλλά αυτή είναι η Βιομηχανία. Οι άνθρωποι που ασχολούνται με αυτή ξέρουν ότι η συμφωνία είναι. Πάντα έτσι ήταν...»
Ήμουν μέρος αυτού του εργοστασίου ψεύδους για λίγο καιρό, αλλά ειλικρινά δεν ήξερα ότι ήταν εργοστάσιο ψεύδους. Απλώς μου άρεσε να πληρώνομαι για να κάνω παρέα με διάσημους ανθρώπους, μερικές φορές με ταξίδια στο εξωτερικό, και μετά να γράφω γι' αυτό με τρόπο που να κάνει και τους ίδιους και εμένα να φαίνομαι καλά. Προφανώς, αν ήταν πραγματικά δυσάρεστοι - ο τύπος που βρήκα πιο αντιπαθητικό ήταν ο σκηνοθέτης Michael Mann - δεν θα έβγαζα τα μάτια μου. Αλλά αυτό που εννοώ είναι ότι δεν πήγαινα σε αυτές τις συναντήσεις ψάχνοντας για προβλήματα. Ήθελα να δω το καλύτερο σε αυτούς τους ανθρώπους και να τους πιστέψω λίγο-πολύ στα λόγια τους, γιατί ήθελα να νιώσω ότι ήταν οι νέοι μου φίλοι που θα ήταν καλοί μαζί μου αν τους ξανασυναντούσα. (Παραδόξως, αυτό συνέβη με τον Alan Rickman, τον οποίο είδα μία ή δύο φορές αργότερα στο αγαπημένο μας κατάστημα ρούχων Margaret Howell). Γι' αυτό, για παράδειγμα, θα μπορούσα να περάσω μια ώρα στην παρέα του Tom Hanks - ο οποίος, όπως έμαθα από τότε, είναι περίπου το πιο απεχθές δείγμα που έχει βγάλει ποτέ το Χόλιγουντ - και να φύγω με το συμπέρασμα ότι ήταν περίπου ο πιο καλός άνθρωπος που θα μπορούσες ποτέ να γνωρίσεις και στον οποίο θα εμπιστευόσουν ευχαρίστως να προσέχεις τα μικρά σου παιδιά.
Αλλά αυτό που έκανα ακόμα πιο συχνά από τις συνεντεύξεις κινηματογραφικών αστέρων και τις κριτικές ταινιών ήταν να γράφω για τη ροκ μουσική. Ήμουν κριτικός της ποπ -και υπεύθυνος συνεντεύξεων- για πολλά χρόνια, και ένας από τους ανθρώπους που θα ήθελα πολύ να πάρω συνέντευξη, αλλά δεν το έκανα ποτέ, ήταν ο Leonard Cohen.
Γιατί ο Leonard Cohen; Κατ' αρχάς, η μουσική του ήταν το είδος της μουσικής που όποιος φιλοδοξούσε να γίνει μέλος της ελίτ των κριτικών αναμενόταν να εκτιμήσει. Το οποίο μου άρεσε - ή νόμιζα ότι μου άρεσε - πάρα πολύ. Το Bird On A Wire, το Suzanne, το Famous Blue Raincoat και ούτω καθεξής μου φάνηκε ότι ήταν σπουδαία μουσική για πηδήματα, σπουδαία μουσική για χωρισμούς, σπουδαία μουσική για-να-κόψεις-τις-φλέβες-σου. Πιθανότατα θα το είχα περιγράψει με λέξεις όπως "ελεγειακό" και "μελαγχολικό" -όροι που οι κριτικοί και οι λάτρεις του ροκ συχνά θεωρούν ως δείκτες υψηλού επαίνου. Θεωρείται δείγμα εκλέπτυνσης το να εκτιμάς τη μουσική -συνήθως σε μινόρε- που σε κάνει να νιώθεις κατάθλιψη.
Τώρα που είμαι Αφυπνισμένος, δυσκολεύομαι πολύ περισσότερο να αποφασίσω ποια από τα κλασικά μουσικά έργα που μου αρέσουν είναι αντικειμενικά καλά, και ποια απλώς μου είχαν μάθει να πιστεύω ότι είναι καλά. Αλλά αυτό είναι ένα εντελώς άλλο δοκίμιο.
Ένα άλλο πράγμα που μου άρεσε στον Cohen είναι ότι ήταν ξεκάθαρα ειρωνικός. Οι έξυπνοι άνθρωποι, ή οι άνθρωποι που νομίζουν ότι είναι έξυπνοι, λατρεύουν την «ειρωνεία», επειδή η ειρωνεία είναι κάτι που διαφεύγει των χαζών ανθρωπομαζών. Τώρα αναρωτιέμαι αν η έντονη προώθηση της «ειρωνείας» ως κάτι επιθυμητό δεν επινοήθηκε από σκοτεινούς ανθρώπους σε μέρη όπως το Ινστιτούτο Tavistock για να μπορέσουν οι διανοούμενοι να παρέχουν κάλυψη για τα κατά τα άλλα αδικαιολόγητα. «Ω, ο Tarantino στην πραγματικότητα δεν επικροτεί και δεν εξυμνεί την κτηνώδη βία. Είναι απλώς η ειρωνική του άποψη γι' αυτήν», κ.λπ.
Ω, και ναι, είμαι σίγουρος ότι η εβραϊκότητά του θα με είχε προσελκύσει και εμένα. Εκείνη την εποχή, ήμουν βαθιά επηρεασμένος από τη φιλοσοφία του Loxification - ένα δόγμα που αναγνωρίζει την καθολική ιδιότητα της ανθρωπότητας ως αγαπημένο δημιούργημα του Θεού, αλλά επιμένει ότι ο εβραϊκός λαός κατέχει μια μοναδικά ευνοημένη θέση στο σχέδιό Του: είναι απλά λίγο πιο έξυπνοι, αστείοι, ταλαντούχοι. [Η ανακάλυψη ότι είχα κρυφά εβραϊκή καταγωγή ήταν ένα άλλο πράγμα που ήθελα να μου συμβεί όταν ήμουν νεότερος]
Στη συνέχεια, ίσως το πιο σημαντικό, ο Cohen ήταν γνωστό ότι έδινε καλές συνεντεύξεις: ειρωνικός, διασκεδαστικός, αθυρόστομος, αστείος, με πολλούς διάσημους ανθρώπους από το παρελθόν του - Andy Warhol, Joni Mitchell κ.λπ. για να αναφέρουμε - και πολλά σκαμπανεβάσματα στη ζωή και την καριέρα του για να μιλήσει, όπως οι διάφορες διασκευές του Hallelujah, το εγχείρημά του στη synth-pop με το Everybody Knows, το πέρασμα ως μοναχός του Ζεν Βουδισμού και το ότι έχασε όλα τα χρήματά του από έναν ύποπτο λογιστή, γεγονός που τον ανάγκασε να βγει στο δρόμο για άλλη μια φορά για να προσπαθήσει να βγάλει τα προς το ζην.
Αλλά αυτή η ιστορία, όπως ίσως γνωρίζετε ή όχι, έχει μια τεράστια ανατροπή. Ο Jasun Horsley έχει ένα κεφάλαιο γι' αυτήν στο βιβλίο του, αν και εγώ ενημερώθηκα για πρώτη φορά γι' αυτήν από αυτό το άρθρο, που δημοσιεύτηκε τον Ιανουάριο του 2015, από τον Henry Makow.
Η ανατροπή είναι η εξής: από την αρχή ο Cohen ήταν ένας μυστικός πράκτορας των Illuminati.
Ναι. Ενώ όλοι μας ήμασταν απασχολημένοι με το να γινόμαστε ζεστοί και γλοιώδεις για το πόσο γοητευτικός, ειρωνικός, σέξι, πνευματώδης, αξιαγάπητος, ταλαντούχος, ένας βετεράνος γκρινιάρης με αξιομνημόνευτα αιχμηρή γλώσσα, ο Leonard Cohen ήταν απασχολημένος με το να βοηθάει στη μεθόδευση της υποδούλωσής μας από τη Νέα Τάξη Πραγμάτων.
Γεννήθηκε σε μια οικογένεια που είχε τις ρίζες της στη Βαβυλώνα. Εκπαιδευμένος στο πλαίσιο του προγράμματος ελέγχου του νου MKUltra, συνάντησε για πρώτη φορά τον Jacob Rothschild το 1959 (και συνέχισε να κάνει παρέα με την Barbara Hutchinson, την πρώην σύζυγο του Victor Rothschild στο ελληνικό νησί Ύδρα), έτυχε να βρίσκεται στην Αβάνα την άνοιξη του 1961 λίγες μέρες πριν από την εισβολή στον Κόλπο των Χοίρων (όταν συνελήφθη ως ύποπτος πράκτορας της CIA) και, όπως αναφέρει το άρθρο του Makow, «έχει ένα εντυπωσιακό ιστορικό εμφάνισης σε μακρινές τοποθεσίες λίγο πριν από ιστορικά πραξικοπήματα».
Η Ελλάδα πριν από τους συνταγματάρχες. Το Λονδίνο για το θάνατο του Jimi Hendrix. Στο Μόντρεαλ την παραμονή του νόμου περί πολεμικών μέτρων. Το Ισραήλ λίγες ημέρες πριν ξεσπάσει ο πόλεμος του Yom Kippur με μια «αιφνιδιαστική επίθεση» της Αιγύπτου (Σεπτέμβριος 1973). Η Asmara της Αιθιοπίας για την ανατροπή του Χαϊλέ Σελασιέ με την υποστήριξη της CIA και της Μοσάντ. Στο Μανχάταν, όταν πέθανε ο John Lennon (Δεκέμβριος 1980).
Ο ίδιος μάλιστα - πιστός στους καρμικούς νόμους των Illuminati: πρέπει να τους πεις τι κάνεις - το διευκρινίζει στους στίχους του.
Ο Διοικητής Cohen ήταν ο πιο σημαντικός μας κατάσκοπος...
Τραυματίστηκε κατά την εκτέλεση του καθήκοντος
...ρίχνοντας παραισθησιογόνες χειροβομβίδες σε νηφάλια διπλωματικά σουαρέ..
Και ποια είναι η αποστολή του:
Πρώτα καταλαμβάνουμε το Μανχάταν και μετά το Βερολίνο.
Αλλά όλοι νομίζαμε ότι ήταν έξυπνος και ειρωνικός, σωστά;
Δεν θέλω να εξηγήσω υπερβολικά αυτό που θα έπρεπε να είναι προφανές. Αλλά υπάρχει λόγος για τον οποίο ο όρος των υπηρεσιών πληροφοριών για την ιστορία βαθιάς κάλυψης ενός μυστικού πράκτορα είναι ο ίδιος με αυτόν που συχνά χρησιμοποιούμε για τα μεγαλύτερα αστέρια της κινηματογραφικής και της μουσικής βιομηχανίας: θρύλος.
Αν σας άρεσε αυτό το άρθρο, μοιραστείτε το, εγγραφείτε για να λαμβάνετε περισσότερο περιεχόμενο και αν θέλετε να στηρίξετε το συνεχές έργο μου, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τον παρακάτω σύνδεσμο.
—Δικτυογραφία:
You Really Don't Want To Be Famous - James Delingpole
Είμαι μεγάλος fan του Delingpole. Ακούω τα podcasts του. Μου αρέσει που είναι σκοπός του να αμφισβητήσει ότι έχει μάθει.
Στα podcasts του λέει συχνά πως ήθελε να γίνει διάσημος και για κάποιον λόγο δεν τον επέλεξαν αυτοί που φτιάχνουν τους διάσημους.
Αυτό το κείμενο ωστόσο είναι λίγο κουραστικό.