Προγνωστικός Προγραμματισμός Μέρος 2
Πέρα από το πέπλο
Σας ευχαριστώ θερμά για το ενδιαφέρον σας και την αναδημοσίευση των άρθρων μου. Θα εκτιμούσα ιδιαίτερα αν, κατά την κοινοποίηση, σ̲υ̲μ̲π̲ε̲ρ̲ι̲λ̲α̲μ̲β̲ά̲ν̲α̲τ̲ε̲ ̲κ̲α̲ι̲ ̲τ̲ο̲ν̲ ̲σ̲ύ̲ν̲δ̲ε̲σ̲μ̲ο̲ ̲(̲l̲i̲n̲k̲)̲ ̲τ̲ο̲υ̲ ̲ά̲ρ̲θ̲ρ̲ο̲υ̲ ̲μ̲ο̲υ̲. Αυτό όχι μόνο αναγνωρίζει την πηγή, αλλά επιτρέπει και σε άλλους να ανακαλύψουν περισσότερο περιεχόμενο. Η υποστήριξή σας είναι πολύτιμη για τη συνέχιση της δουλειάς μου.
Απόδοση στα ελληνικά: Απολλόδωρος - Francis O’Neill | 14 Μαΐου 2025
Ο προγνωστικός προγραμματισμός έχει τη λειτουργία μιας μορφής χλευασμού ή εσωτερικού αστείου. Όπως οι ενήλικες που μιλούν με κρυφή γλώσσα μπροστά στα παιδιά ή που εκτιμούν τις διπλές έννοιες στην παντομίμα, λειτουργεί σε επίπεδο νεύματος και κλείσματος ματιού προς τους μυημένους. Μέρος της έλξης ενός ελιτίστικου κλαμπ είναι η αποκλειστικότητά του.
Φυσικά, είναι πιθανό ο περίεργος παρατηρητής να διαβάσει σε πράγματα που δεν υπάρχουν ή, όπως ένας εραστής που ταυτίζεται με τους στίχους κάθε τραγουδιού, να συσχετίσει τα πάντα με ένα προσωπικό ενδιαφέρον. Προχωράμε με αυτή την προσοχή κατά νου. Η συμβατική άποψη των παραδειγμάτων που θα εξετάσουμε εδώ είναι κατανοητή, αλλά αν γίνει αποδεκτό ότι το κοινό εξαπατάται, τότε οι προσφορές των μέσων ενημέρωσης δεν μπορούν να ληφθούν ως τοις μετρητοίς. Αυτές οι προσφορές και το συγκρότημα των κρατικών μέσων ενημέρωσης έχουν συχνά έναν άλλο σκοπό. Για παράδειγμα, οι μάσκες του lockdown μπορούν να θεωρηθούν ως ιατρικό μέτρο, αλλά καθώς δεν ήταν, είχαν συμβολικό ρόλο; Η διττότητα της κατανόησης είναι σαφής από τις πολύ διαφορετικές αντιλήψεις για τα λεγόμενα εμβόλια κατά του κοροναϊού.
Η σημασία οποιουδήποτε προγνωστικού προγραμματισμού γίνεται πλήρως σαφής μόνο όταν αποκαλυφθεί το ίδιο το πρόγραμμα, και αυτό συμβαίνει συχνά μετά το γεγονός. Εικόνες ή ιστορίες αεροπλάνων που συντρίβονται στους δίδυμους πύργους γίνονται αξιοσημείωτες μετά το πραγματικό γεγονός. Τα εξώφυλλα που απεικόνιζαν τη σύγκρουση μεταξύ της Χαμάς και του Ισραήλ το 2013 ή εκείνο του 1992 που έδειχνε μια σύριγγα με το σύνθημα «αλλάζοντας τα γονίδιά σας» είναι μερικά από αυτά που έχουν δώσει στο Economist των Rothschild τη φήμη του Αποκαλυπτικού.
Ο λόγος για τον οποίο ο Donald Trump συνεχίζει να παρουσιάζεται ως μια καλοκάγαθη, επιτυχημένη, πατρική φιγούρα σε μια γενιά τηλεθεατών και κινηματογραφόφιλων μπορεί τώρα να θεωρηθεί ενδιαφέρον. Είναι περίεργο ότι «σε ένα επεισόδιο της τηλεοπτικής σειράς western της δεκαετίας του 1950 «Trackdown» εμφανιζόταν ένας πωλητής ελιξίριων με το όνομα «Trump» που υποσχόταν να χτίσει ένα τείχος για να αποτρέψει το τέλος του κόσμου». Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι ο κακός της τριλογίας ταινιών «Back to the Future» της δεκαετίας του 1980, ο οποίος απέκτησε οικονομική και πολιτική δύναμη χάρη σε εμπιστευτικές πληροφορίες για μελλοντικά γεγονότα, έχει πρόσφατα χαρακτηριστεί από τους σεναριογράφους ως βασισμένος στον Trump.
Κατά την εξέταση των τρεχόντων προγραμμάτων, όπως και με τους κωδικοποιημένους αριθμούς που θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για να επικοινωνήσουν την πραγματική φύση των ειδήσεων, καλούμαστε να κάνουμε εικασίες με βάση γνωστές ή υποψιαζόμενες ατζέντες. Τα παραδείγματα που παρουσιάζονται εδώ δεν παρέχονται ως οριστική απόδειξη προγραμματισμού, αλλά για να εξεταστεί η πιθανότητα.
Σε ένα προφανές παράδειγμα προγνωστικού προγραμματισμού, μια ιστορία στο X Files το 2016 αφορούσε ένα κρατικό σχέδιο για την εξόντωση ανθρώπων με ενέσεις mRNA με σκοπό τον αποπληθυσμό. Τα τελευταία χρόνια έχει αναπτυχθεί ένα παρόμοιο σχέδιο, στο πλαίσιο του οποίου το κράτος έχει καταβάλει μεγάλες προσπάθειες για να δηλητηριάσει τους πολίτες. Οι τραυματισμοί και οι θάνατοι από τα λεγόμενα εμβόλια αγνοούνται σε μεγάλο βαθμό από τα κρατικά μέσα ενημέρωσης. Οι σχετικές καρδιακές παθήσεις έχουν κανονικοποιηθεί με την εγκατάσταση απινιδωτών σε δημόσιους χώρους. Οι εκστρατείες για την εκμάθηση της καρδιοπνευμονικής αναζωογόνησης καλύπτουν τις ταλαιπωρίες των πεσόντων, των νέων και των αθλητών. Οι ιστορίες των σαπουνόπερων έχουν κανονικοποιήσει την κατάρρευση των νέων, ακριβώς όπως αυτές οι τηλεοπτικές εκπομπές χρησιμοποιήθηκαν για να προωθήσουν τις ενέσεις (βλ. βίντεο παρακάτω).
Ένα ποπ συγκρότημα ονομάζεται The Vaccines και ένα άλλο The Gaslight Anthem. Ένα τρίτο, The Kills, κυκλοφορεί ένα άλμπουμ με τίτλο God Games. Στους κινηματογραφόφιλους λένε: «Θα ορκιστείτε ότι μπορείτε να γευτείτε κάθε ένεση» και «θα σας αφήσει ζαλισμένους». Οι νεαροί ποδοσφαιριστές ενημερώνονται ότι «όλοι παίρνουν μια ένεση», καθώς απεικονίζονται σε μια ομάδα που μοιάζει με αυτές που σχηματίζουν οι επαγγελματίες για να εξετάσουν τους παίκτες που έχουν καταρρεύσει. Ενώ οι αντιφρονούντες μιλούν για μια δόση θανάτου, το Χόλιγουντ παρουσιάζει το «Dead Shot» (Ένεση θανάτου) και η εφαρμογή online γνωριμιών Tinder μιλάει για το να είσαι «νεκρός μέσα σου».
Όπως περιγράφεται λεπτομερώς στο X Files, η δηλητηρίαση από εμβόλια φαίνεται να είναι μέρος ενός πολυδιάστατου προγράμματος μείωσης του πληθυσμού. Ένας χαρακτήρας της τηλεοπτικής σειράς μιλάει για μια ολοκληρωτική κατάληψη της εξουσίας.
«με κάθε μέσο, όσο βίαιο, σκληρό ή αποτελεσματικό κι αν είναι, με σοβαρή ξηρασία που προκαλείται από κρυφές καιρικές πολέμους με τη χρήση αερομεταφερόμενων ρύπων και ηλεκτρομαγνητικών κυμάτων μεγάλου υψομέτρου... σε μια κατάσταση διαρκούς πολέμου για τη δημιουργία προβλημάτων, αντιδράσεων, λύσεων, σεναρίων που αποσπούν την προσοχή, εξοργίζουν και υποδουλώνουν... Η στρατιωτικοποίηση των αστυνομικών δυνάμεων... Η εταιρική εξαγορά των τροφίμων και της γεωργίας, των φαρμάκων και της υγειονομικής περίθαλψης, ακόμη και του στρατού, σε μυστικές ατζέντες για να παχύνουν, να αμβλύνουν, να αρρωστήσουν και να ελέγξουν έναν πληθυσμό που έχει ήδη καταστραφεί από τον καταναλωτισμό».
Σε μια παράσταση στο διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision 2019, γεμάτη συμβολισμούς, η ποπ σταρ που έχει υιοθετήσει το όνομα Madonna προειδοποίησε
«Δεν έρχονται όλοι στο μέλλον
Δεν μαθαίνουν όλοι από το παρελθόν
Δεν μπορούν όλοι να έρθουν στο μέλλον
Δεν θα μείνουν όλοι όσοι είναι εδώ».
Τελείωσε το τραγουδάκι της με τις λέξεις «ξυπνήστε», που προβαλλόταν με μεγάλα γράμματα πίσω της.
Η ταινία του James Bond No time to die, η οποία ολοκληρώθηκε σε μεγάλο βαθμό το 2019 (αν και η κυκλοφορία της καθυστέρησε λόγω του lockdown), περιλαμβάνει «όπλα με ιούς, στοχεύσεις DNA και μαζική μείωση του πληθυσμού. ... τις απόλυτες φαντασιώσεις της μυστικιστικής ελίτ». Πρωταγωνιστεί ένας εξευτελισμένος, δυστυχισμένος Bond και ένας εχθρός που ονομάζεται Lyutsifer, μαζί με μυστικιστικό συμβολισμό ενός ματιού.
Η απάτη της πανδημίας θεωρείται επίσης ότι προαναγγέλθηκε από εικόνες στην τελετή έναρξης των Ολυμπιακών Αγώνων του Λονδίνου το 2012. Αυτή η τελετή θεωρείται στο πλαίσιο των παράξενων συμβολικών εορτασμών κατά την έναρξη του μακρύτερου τούνελ στον κόσμο (Ελβετία 2016), των Αγώνων της Κοινοπολιτείας ( Birmingham 2022), του Παγκοσμίου Κυπέλλου (Κατάρ 2022) και των «σκηνών χλευασμού και ειρωνείας του Χριστιανισμού» στους Ολυμπιακούς Αγώνες (Παρίσι 2024). Θεατές με αετίσιο μάτι εντόπισαν αμφιλεγόμενες αναφορές στον κορονοϊό στην ταινία του 2011, Captain America, The First Avenger.
Στην ταινία του 1981 «My dinner with Andre», ο ομώνυμος χαρακτήρας ρωτάει αν «η πλήξη που βλέπουμε στον κόσμο σήμερα μπορεί να είναι μια αυτοσυντηρούμενη, ασυνείδητη μορφή πλύσης εγκεφάλου που δημιουργήθηκε από μια παγκόσμια ολοκληρωτική κυβέρνηση βασισμένη στο χρήμα». Ανησυχεί μήπως «κάποιος που βαριέται είναι κοιμισμένος; Και κάποιος που είναι κοιμισμένος δεν θα πει «όχι»;»
Συνεχίζει να αναρωτιέται: «Ζούμε τώρα σε κάποιο είδος οργουελλιανού εφιάλτη και όλα όσα ακούς τώρα συμβάλλουν στο να σε μετατρέψουν σε ρομπότ».
Προηγούμενος της δημόσιας αυτοελέγχου του lockdown και οποιασδήποτε δημόσιας ευαισθητοποίησης για τις προτεινόμενες πόλεις των 15 λεπτών, ο Andre λέει: «Νομίζω ότι η Νέα Υόρκη είναι το νέο μοντέλο για το νέο στρατόπεδο συγκέντρωσης, όπου το στρατόπεδο έχει χτιστεί από τους ίδιους τους κρατούμενους, και οι κρατούμενοι είναι οι φρουροί, και έχουν αυτό το αίσθημα υπερηφάνειας για αυτό που έχουν χτίσει. Έχουν χτίσει τη δική τους φυλακή. Και έτσι ζουν σε μια κατάσταση σχιζοφρένειας, όπου είναι ταυτόχρονα φύλακες και φυλακισμένοι, με αποτέλεσμα, αφού έχουν υποστεί λοβοτομή, να μην έχουν πλέον την ικανότητα να εγκαταλείψουν τη φυλακή που έχουν δημιουργήσει ή ακόμα και να την αντιληφθούν ως φυλακή».
Η ταινία Amerigeddon του 2016 αφορά συνωμότες που πιστεύουν ότι: «ο βιώσιμος πληθυσμός του πλανήτη μας δεν υπερβαίνει τα 500 εκατομμύρια».
Είναι «πρόθυμοι να σκοτώσουν 7 δισεκατομμύρια», επειδή «οι περισσότερες από αυτές τις ζωές δεν αξίζουν να ζήσουν» και «ο κόσμος θα ήταν καλύτερος χωρίς αυτές».
Αναφέρουν ότι «ο φίλος μας Henry Kissinger είπε ότι μια ισχυρή Αμερική είναι το μόνο πράγμα που εμποδίζει μια νέα παγκόσμια τάξη. Έχουμε ξένες στρατιωτικές δυνάμεις στο έδαφος τώρα υπό την σημαία του ΟΗΕ. Η χώρα χρειάζεται μόνο λίγο χάος».
Αυτά τα σχέδια ευθυγραμμίζονται με αυτά που είναι χαραγμένα στις Georgia Guidestones, οι οποίες καταστράφηκαν το 2021, μετά από ζημιά που προκλήθηκε από έκρηξη που αναφέρθηκε ως πράξη βανδαλισμού. Οι πέτρες ανατέθηκαν το 1980 από τον μυστηριώδη Robert C. Christian εκ μέρους ενός κονσόρτσιουμ και θεωρήθηκαν ευρέως ως μνημείο της ατζέντας της κυρίαρχης κλίκας. Περιείχαν δέκα χαραγμένες αρχές, η πρώτη από τις οποίες ήταν «Διατηρήστε τον πληθυσμό της ανθρωπότητας κάτω από 500.000.000» και η τελευταία «Μην είστε καρκίνος για τη γη». Η παρομοίωση της ανθρωπότητας με έναν καρκίνο προανήγγειλε τον διάλογο στην ταινία του 1999 και τη γνωστική παραβολή, το Matrix, που έχουμε εξετάσει προηγουμένως.
Είδαμε επίσης πώς η σειρά «The Handmaid’s Tale» προβλήθηκε από το 2017 και μετά, προαναγγέλλοντας την υποχρεωτική χρήση μάσκας, τους περιορισμούς της ελευθερίας λόγω των lockdown και τα προβλήματα γονιμότητας που προκάλεσαν τα ψεύτικα εμβόλια. Ομοίως, η ταινία «Children of Men» του 2006 απεικονίζει έναν κόσμο με προβλήματα γονιμότητας μετά από μια πανδημία γρίπης, στην οποία οι σκηνές στο δρόμο παρουσιάζουν φευγαλέες εικόνες περαστικών που φορούν μάσκες.
Είμαστε συνηθισμένοι να χρησιμοποιούνται μεγάλες κινηματογραφικές ταινίες για να γιορτάζονται τα κρατικά εγκλήματα και να ενισχύονται οι επίσημες αφηγήσεις σε ταινίες όπως το Flight 93, το Pearl Harbor, το Apollo 13 και το Titanic (όταν βυθίστηκαν οι αντίπαλοι της Ομοσπονδιακής Τράπεζας). Υπάρχουν ατελείωτες ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές που ενισχύουν αμφίβολες αφηγήσεις γύρω από τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο, το Βιετνάμ, το διάστημα, τη βασιλεία, τον Σαίξπηρ, τους δεινόσαυρους και τις πυρηνικές βόμβες, και ακόμη και εκείνες που εδραιώνουν το καθεστώς των ψεύτικων επαναστατών που υποστηρίζονται από τα μέσα ενημέρωσης, όπως ο Julian Assange και ο Edward Snowdon.
Ταινίες όπως Enemy of the State (1998), Minority Report (2002), Eagle Eye (2008), Adjustment Bureau (2011) και The Circle (2012) προετοίμασαν τον κόσμο για την τεχνολογία που υπάρχει σήμερα και τον αυξημένο έλεγχο του κράτους παρακολούθησης. Στο πλαίσιο του σχεδιαζόμενου ψηφιακού νομίσματος της κεντρικής τράπεζας (CBDC), οι διαφημίσεις της HSBC μας ενημερώνουν ότι «όταν ένας κακοποιός ελέγχει τα οικονομικά σας, σας ελέγχει και εσάς». Επισημαίνουν επίσης ότι το DNA μας θα είναι τα δεδομένα μας.
Ο Francis Bacon αναγνώρισε εδώ και πολύ καιρό ότι οι δραματικές τέχνες «θεωρούνται από τους μορφωμένους ανθρώπους και τους μεγάλους φιλοσόφους ως ένα είδος μουσικού τόξου με το οποίο μπορεί να παιχτεί το μυαλό των ανθρώπων». Ο Bacon είναι ύποπτος για συμμετοχή στη συγγραφή των έργων του Σαίξπηρ και για την ίδρυση της μασονίας.
Οι τίτλοι των σύγχρονων ταινιών τροφοδοτούν το zeitgeist. Τα τρία μέρη του σλόγκαν του Lockdown αντηχούν.
Οι τίτλοι θεατρικών έργων, ταινιών και εκθέσεων φαίνεται να χλευάζουν τα θέματα της μείωσης του πληθυσμού. Σε μια κοινωνία όπου ασκείται ακραία πίεση στις μητέρες να κάνουν εμβόλια στα μωρά τους, μια ταινία μας υπενθυμίζει ότι μερικές φορές το μητρικό ένστικτο είναι «το μόνο πράγμα που μπορείς να εμπιστευτείς».
Οι τίτλοι βιβλίων ενισχύουν τα δολοφονικά και θέματα Αποκάλυψης.
Το BBC μας λέει ότι «η προδοσία είναι και πάλι της μόδας», παρουσιάζοντας «τους προδότες». Παραδόξως, η γυναίκα με την κουκούλα που εμφανίζεται στη διαφήμιση κρατώντας μια αναμμένη δάδα έχει μια κόρη που υπέστη σοβαρά εγκαύματα όταν ντύθηκε μάγισσα για το Halloween το 2014.
Πολλοί άνθρωποι έχουν αρχίσει να βλέπουν το προφανές πρόγραμμα μείωσης του πληθυσμού σε ένα βιβλικό πλαίσιο, ως πόλεμο κατά της ανθρωπότητας. Όπως είναι ίσως αναμενόμενο σε μια χριστιανική χώρα που σαπίζει, πολλές διαφημίσεις φέρουν χριστιανική εικονογραφία. Οι άνθρωποι επιβαίνουν σε λεωφορεία με την επιγραφή «θήραμα του διαβόλου». Οι σατανικές εικόνες που εξετάσαμε στην ποπ μουσική διαπερνούν και άλλες μορφές τέχνης. Φτερωτά όντα, όπως πεσμένοι ή διαβολικοί άγγελοι, κοιτάζουν με άγριο βλέμμα από τις διαφημιστικές πινακίδες. Το σατανικό δόγμα «Κάνε ό,τι θέλεις» και η γνωστική αντίληψη ότι όλα είναι εμπειρία εκφράζονται με τη φράση «Το κακό δεν υπάρχει». Η Βαβυλώνα φέρει μια επιγραφή με νέον.
Τα μασονικά σύμβολα αφθονούν: εικόνες ενός ματιού, δάχτυλα στα χείλη, τρίγωνα, πυραμίδες και κατσίκες. Παιδοφιλικές συνειρμοί βρίσκονται στις διαφημίσεις της μάρκας μόδας Balenciaga και στη σειρά ρούχων της αδύνατης Celine Dion. Η προσευχή του Κυρίου υποβαθμίζεται και παραμορφώνεται σε σχέση με τα μη αλκοολούχα ποτά. Όσοι πωλούν αλκοόλ ισχυρίζονται ότι το καλό μέρος της ζωής είναι αυτό που περνάμε υπό την επήρεια του αλκοόλ, όπως και όσοι χρησιμοποιούν το Soma στο Brave New World. Η οικογένεια υπονομεύεται. Οι αυτόχθονες Βρετανοί αντικαθίστανται στον πολιτισμικό τους βιότοπο. Κατσίκες, σύμβολο του ερμαφρόδιτου θεού Baphomet, κάθονται στην κορυφή πυραμίδων ή πετούν σε συμβολικά ουράνια τόξα.
Η ατζέντα των τρανς, η ρητή υποστήριξη της οποίας από το κράτος είναι ορατή στην εξάπλωση των χρωμάτων του ουράνιου τόξου, προσφέρει την επιλογή σε όσους είναι δυσαρεστημένοι με τη φυσική τους κατάσταση να εισέλθουν στον κόσμο της επαυξημένης πραγματικότητας. Η ατζέντα των τρανς φαίνεται να λειτουργεί ως σκαλοπάτι για την ατζέντα των μετ-ανθρώπων (transhuman agenda). Ο άνθρωπος μπορεί να είναι σαν θεός και να ξεπεράσει το δημιούργημα του Δημιουργού. Βρισκόμαστε στην εποχή της «άνοδος των θηρίων», των «γενετικών αυτομάτων», που είναι «αντίθετα με τους ανθρώπους» και «δημιουργήθηκαν για να μας καταστρέψουν».
Ορισμένοι τίτλοι φαίνεται να ενθαρρύνουν την απομόνωση και τη διαίρεση.
Η διττότητα των μέσων ενημέρωσης, του ανθρώπου και του ζώου, της φύσης και της μηχανής, του καλού και του κακού, απεικονίζεται στην παράσταση των δύο πλευρών του ίδιου κεφαλιού.
Περιέργως, το γλυπτό του Ιησού στην Αίθουσα Ακροάσεων του Πάπα Παύλου VI στο Βατικανό φαίνεται να παρουσιάζει μια παρόμοια διαίρεση, με τη μία πλευρά του κεφαλιού του να έχει προφανώς ένα ελικοειδές προφίλ σε μια αίθουσα που μοιάζει με φίδι.
Η εικόνα της βασίλισσας σε ένα γραμματόσημο με επτά τρομπέτες, όπως αναφέρεται στο Βιβλίο της Αποκάλυψης, έχει είτε μια κορδέλα είτε μια διχαλωτή γλώσσα που προεξέχει από το πίσω μέρος του κεφαλιού της.
Μερικές φορές οι εικόνες που παρουσιάζονται είναι εμφανώς σατανικές.
Αν και αυτά τα παραδείγματα μπορεί να θεωρηθούν υπερβολικά φανταστικά, τα λόγια που διαβάζουμε και οι εικόνες που βλέπουμε έχουν αντίκτυπο στο υποσυνείδητό μας.
Ο Michael A. Hoffman γράφει ότι: «τα σύμβολα που ο σύγχρονος άνθρωπος αγκαλιάζει με την αφελής εμπιστοσύνη ενός βρέφους θα ήταν ισοδύναμα με διαφημιστικές πινακίδες που γράφουν «Από εδώ ο δρόμος για το θάνατο και τη σκλαβιά σας» για την κατανόηση ενός παραδοσιακού αγρότη της αρχαιότητας...».
«Η θεαματική απάτη της κρυπτοκρατίας του 20ού αιώνα δεν θα μπορούσε ποτέ να επιτευχθεί στην αρχαιότητα μεταξύ ελεύθερων ανθρώπων. Η αλήθεια του συμβολισμού που ενείχε θα είχε γίνει αμέσως αντιληπτή και θα είχε οδηγήσει σε άμεση αντίσταση από τον πληθυσμό-στόχο».
Ο Hoffman φαντάζεται ότι οι απατεώνες «θα κρεμόντουσαν από ψηλά δέντρα σε σύντομο χρονικό διάστημα».
Αυτά τα λόγια επιβεβαιώνουν τη διάσημη δήλωση του Manly P Hall ότι «Όταν η ανθρώπινη φυλή μάθει να διαβάζει τη γλώσσα του συμβολισμού, ένα μεγάλο πέπλο θα πέσει από τα μάτια των ανθρώπων».
Το Μέρος 1 βρίσκεται εδώ.
Μια σχετική συνέντευξη βρίσκεται εδώ.
Αν σας άρεσε αυτό το άρθρο, μοιραστείτε το, εγγραφείτε για να λαμβάνετε περισσότερο περιεχόμενο και αν θέλετε να στηρίξετε το συνεχές έργο μου, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τον παρακάτω σύνδεσμο.
—Δικτυογραφία:
Predictive Programming Part 2 - by Francis O’Neill
